Диссертационное исследование посвящено такому популярному феномену американской культуры как супергерой. В России супергерой ассоциируется в первую очередь с голливудскими блокбастерами, и только во вторую - с американскими комиксами. В то же время супергерой - явление, прежде всего, американского комикса времен Великой депрессии. По мнению американских исследователей, комиксы о супергероях - столь же самобытное культурное явление США, как джаз, блюз или, например, кукла Барби: все они вышли за пределы страны происхождения и заняли значимое место в массовой культуре многих стран. Во всем мире супергерои стали узнаваемыми, популярными брендами, как среди подростков, так и среди взрослой аудитории. На поддержание и увеличение популярности таких персонажей, как Супермэн (Superman) или Бэтмэн (Batman) работает хорошо развитая индустрия: кроме комиксов, выпускаются фильмы, компьютерные игры, детские игрушки с использованием соответствующей символики. Появление супергероев в 1938 году является важнейшим этапом в истории комикса, именно супергерой совершил настоящую революцию в американском комиксе, привлек к нему беспрецедентный читательский интерес. В середине ХХ века тиражи изданий о супергероях доходили до миллиарда, и сегодня их популярность по-прежнему невероятно высока. И хотя во второй половине ХХ века, в том числе из-за перенасыщенности рынка подобной продукцией, интерес к ним неукоснительно падал, сегодня можно говорить о возрождении жанра: в супергероев как будто вдохнули новую жизнь. После террористического акта 11 сентября 2001 в США виден возврат интереса к жанру комиксов о супергероях, ежегодно выпускаются фильмы, посвященные супергероям, возникло множество Интернет-ресурсов, где поклонники жанра развивают дискуссии вокруг данных персонажей. Динамика популярности комикса о супергерое в Соединенных Штатах и место, занимаемое им в массовой культуре, определили тему и направление нашего исследования. Невзирая на переменный рост и спад популярности, супергерой неизменно остается трансмедийным персонажем, активно присутствуя в кино, литературе, рекламе и повседневной жизни, как американцев, так и людей во всем мире; этот и другие факторы побуждают многих поклонников и исследователей жанра говорить о супергерое как о современном мифе. Повышенная, по сравнению с другими комиксами, интегрированность супергероев в социальный мир читателя позволяет вымышленному миру стать актуальным явлением, значение которого активно осмысляется американскими исследователями наших дней. Поэтому фокус нашего исследования сосредоточен на социокультурной функции феномена супергероя. Также нельзя не заметить, что супергерои оказывают большое влияние на современную российскую культуру, комиксы являются широко распространенным детским и подростковым развлечением в современной России, побуждая российскую комиксную индустрию искать собственных персонажей по образцу западных супергероев. Данная работа - первое в России комплексное исследование феномена супергероя. Принимая во внимание тот факт, что комиксы о супергероях представляют собой сравнительно малоизвестный материал для отечественной гуманитарной науки, мы уделяем внимание, в том числе, и истории американского комикса. Актуальность темы исследования определяется тем, что: - необходимо уточнение статуса произведений массовой культуры, наделяемых значением современной мифологии, что связано также с активным процессом поиска современной гуманитарной мыслью исследовательских подходов к произведениям массовой культуры, к которым, безусловно, относится феномен супергероя; - необходимо критическое осмысление существующих западных исследований супергероя, в которых видны следы мифологизации данных персонажей; требуется дополнительная рефлексия над подобными исследованиями; - неоднозначно отношение к влиянию комиксов о супергероях как носителях определенных общественных ценностей на массовое сознание и манипулирования им. Хотя в США комиксы являются одной из ведущих областей массовой культуры и напрямую оказывают влияние на массовое сознание, в России, как замечает исследователь комикса Ксения Полякова, этот процесс является латентным. Тем не менее, комиксы вошли в нашу жизнь через рекламу, голливудское кино, продукты потребления, культурную стереотипизацию. Степень научной разработанности проблемы. В России на сегодняшний момент не существует культурологических работ, посвященных комиксам о супергероях. В западной исследовательской традиции можно выделить несколько подходов к исследованию комиксов вообще, и к супергероям в частности. Перед исследователями стоят следующие вопросы: генезис комикса, границы комикса, соотношение текста и изображения в комиксе, семиозис комикса, проблема монтажа кадров, проблема репрезентации времени и пространства, феноменология восприятия комикса, соотношение с другими медиа, художественными и литературными практиками, социальное значение разных жанров комикса, идеологическое содержание комиксов о супергерое. Признанным специалистом в исследовании истории раннего комикса и протокомикса является Дэвид Канзл (David Kunzle). Историческим можно назвать подход к супергероям Ширела Роадеса (Shirrel Rhoades). Формальный анализ комикса и специфики его языка осуществляют Скотт МакКлауд (Scott McCloud), Роберт Харвей (Roberth C. Harvey), Терри Гройнштен (Thierry Groensteen), Чарльз Хатвилд (Charles Hatfield), Джозеф Витек (Joseph Witek), Паскаль Лефевр (Pascal Lefevre) и другие. Анализу места комикса среди других видов искусства, а также его специфике в большой степени синкретичного искусства, посвящен сборник эссе Томаса Инджа (Thomas Inge) «Комикс как культура» (Comics as Culture). В рамках структуралистского подхода супергероя исследует Умберто Эко в своей статье «Миф о Супермэне». Барт Беати (Bart Beaty), Джон Бенсон (John Benson), Арта Шпигельмана (Art Spiegelman), Хилари Чут (Hillary Chute) основное внимание уделяют проблеме возможностей свидетельства и документальности комикса. Исследователь Брэдфорд Райт (Bradford Wright) реализует комплексный подход к истории супергероя, как выразителя определенных идей национального американского сознания, Кристофер Нолес (Christopher Knowles) видит в супергероях новых религиозных идолов. Исследование Питера Кугана (Peter Coogan) посвящено жанровой специфике комиксов о супергерое. Проблема идеологического содержания комиксов о супергероях поднимается в монографии «Война, Политика и Супергерои» Марк ДиПаоло (Marc DiPaolo), а также в сборнике под редакцией Криса и Рафаэля Йорков (Chris and Rafiel York) «Книги комиксов и Холодная война» (Comic Books and the Cold War) и во многих других исследованиях. Наша работа основывается на выводах современных исследователей, касающихся феномена супергероя, мы обращаемся к названным работам, а также к многочисленным источникам в сети Интернет. Особенностью нашей работы является стремление обобщить накопленный материал, а также проанализировать связи визуального облика супергероя и его социокультурного статуса. Хронологические рамки исследования. Прежде всего, в фокусе исследования находится эпоха «золотого века» комикса с 1938 года по 1955 год, когда появился и сформировался жанр комикса о супергерое, были заложены неизменные элементы его иконографии, произошло распространение за пределы комикса и насыщение идеологическим содержанием. Далее в работе просматривается эволюция жанра, изменения содержания идеологической оставляющей комикса и его социокультурные функции вплоть до настоящего момента. Таким образом, общие рамки исследования имеют границы с 1938 по 2013 год. Источники. Работа основана на материале американских, европейских и российских комиксов с 1930-х годов по 2013 год, кинофильмов и телевизионных сериалах о супергероях с 1941 по 2013 год. Вспомогательным материалом для исследования стали интернет-ресурсы, посвященные супергероям, интервью с авторами комиксов, а также рекламная продукция и товары народного потребления с использованием символики комиксов о супергероях. Объект исследования: визуальная репрезентация образа супергероя в американских комиксах и фильмах 1938 - 2013 годов. Предмет исследования: социокультурная функция феномена американского супергероя. Цель исследования: комплексный анализ феномена супергероя: определение функций его визуальной репрезентации внутри социокультурных отношений ХХ - XXI вв.; раскрытие социокультурных особенностей репрезентаций супергероя в американских комиксах и кино 1938-2013 гг.; определение их роли в визуальной культуре и связи с существующей идеологией. Исходя из данной цели, главными задачами работы являются следующие: Очертить круг проблем, связанных с определением и изучением американского комикса в контексте визуальной культуры ХХ века. Обозначить подходы к комиксу о супергерое в существующей исследовательской традиции и критически проанализировать их. Обозначить социокультурные механизмы возникновения и популяризации комикса о супергерое. Определить ряд узнаваемых, характерных черт образа супергероя; Выявить особенности и описать устройство «вымышленного (фикционального) мира» супергероев. Продемонстрировать эволюцию явления с 1938-2013гг. Проанализировать идеологическое содержание комиксов о супергероях в разные периоды. Раскрыть специфику исследуемого феномена. Научная новизна исследования обусловлена, в первую очередь, слабой изученностью данного культурного феномена в России. Так, в России на сегодняшний момент не существует культурологических работ, посвященных комиксам о супергероях. Американские же исследования не переводятся на русский язык и в большинстве своем недоступны российскому читателю. Также следует отметить, что среди западных исследований феномена мы не встречали комплексного подхода к проблеме, сходного с нашим. Оригинальным также является исследование проблемы создания супергероя в культуре постсоветской России. В представленной работе: - выявлен искусственный, сконструированный характер визуального образа супергероя; - показаны корни данного явления в американской культуре; - обозначена специфика процесса взаимодействия читателя и супергероя, его трансмедийный характер; - проанализированы социокультурные функции комиксов о супергерое, в первую очередь как носителей идеологического содержания; - исследовано изменение образа супергероя в условиях глобализации; - выявлены попытки создания супергероя в постсоветской России. Теоретическая и практическая значимость работы заключается в заполнении одного из пробелов, связанного с исследованием западной массовой культуры, а именно одного из самых значительных феноменов американской визуальной культуры - супергероя. Данная работа может служить теоретической и методологической базой в исследованиях феноменов визуальной массовой культуры, американской популярной культуры. Работа предлагает новый взгляд на феномен супергероя. Материалы диссертации, разработанные в ней подходы и полученные результаты, могут быть использованы в научно-исследовательской и лекционной деятельности, а также для разработки учебных курсов по теории и истории массовой визуальной культуры и культурологии. В качестве теоретико-методологической базы работы применяются: критический подход, выработанный франкфуртской школой (М. Хоркхамер, Т Адорно, Г. Маркузе), и ее последователями (Ф. Джеймисон); современная литературная теория (Дж. Остин, Дж. Каллер, Л. Компаньон, Ф. Лакассен, Т Павела); основные подходы к исследованию визуальности и медиа (В. Беньямин, М. Маклюэн, Р. Уильямс, Ж. Бодрийяр, З. Кракауэр); семиотический и структуралистский подход (УЭко, Ю. Кристева, Р. Барт, К. Леви-Стросс). Также используются исторический подход и культурологическое описание. Основные положения, выносимые на защиту: 1. Рассмотрение супергероя в контексте визуальной культуры позволяет отказаться от проблемы мифологизации нарратива о супергерое и сосредоточиться на критике искусственности образа, его сконструированности в рамках индустрии комиксов, а также выявить скрытые механизмы формирования вымышленного мира супергероев. 2. Предложенная автором периодизация позволяет оптимальным образом решить задачу комплексного описания и анализа феномена супергероя и проследить связь эволюции образа супергероя и социально-культурного контекста. 3. Образ «вселенной супергероев» выстраивается на основе отдельных малозначительных деталей и пересечений второстепенных элементов комикса, но таким образом создаются эффект реальности вымышленного пространства, где обитают супергерои. Подробный анализ деталей комикса дает представление о постепенном вовлечении читателя в нарратив комиксов о супергерое как в целостный и связанный между собой мир. 4. Исследование социокультурной функции позволяет выявить помимо развлекательной составляющей комикса, его идеологическое и аксиологическое содержание. Комикс о супергерое в ходе развития жанра не только отражал изменения в социальной реальности, но и активно формировал ее. 5. Глобализация как культурный процесс изменила характер дискурса супергероя, создав новое поле значений и смыслов данного образа в связи с его адаптацией для разных стран. Анализ попыток создания супергероя в России позволяет комплексно ответить на вопрос об отсутствии данного феномена в отечественной культуре. Степень достоверности и апробация результатов исследования. Основные положения и научные итоги диссертации были изложены в докладах на научных конференциях и круглых столах: Gender and Post-Soviet Discourses Workshop (Стокгольм), Ломоносовские чтения 2011 в МГУ (Москва); конференции «Культурные идентичности: практики, символы, техники» в ВШЭ (Москва); конференции «До и после культуры: мотивы природы и апокалипсиса в американской литературе и кино» в МГУ (Москва); Международная конференция молодых ученых МЕДИАФИЛОСОФИЯ IV "Необратимость трансформаций" в СПбГУ (СПб); Российские Тертеряновские чтения «Детская литература и образ детства в самоосмыслении культуры» в ИМЛИ РАН (Москва); международной конференция «Приключения Эдгара Алана По во времени и культурном пространстве» в МГУ, ИМЛИ, РГГУ (Москва). По результатам выполненных исследований опубликовано 7 печатных работ, в том числе 3 статьи в журналах, рекомендованных ВАК для публикации результатов кандидатских и докторских диссертаций. Диссертационная работа состоит из Введения, трех глав в основной части, Заключения, Библиографии и одного Приложения. Список литературы включает 202 наименования.