<<
>>

Большие залы: Chrystalpalace, Albert Hall, Trocadero (1851-1878)

Рассмотрим три европейских концертных зала: «Хрустальный дворец» (Crystal Palace) и Альберт-холл (Royal Alvert Hall, - оба в Лондоне) и Дворец Трокадеро (Palais de Trocadero, Париж). Оба «дворца» проектировались и строились изначально для мероприятий Всемирных выставок (1851 и 1878 года), Альберт-холл (1871)- как многофункциональный концертно­развлекательный зал. Тем не менее, мы помещаем оба «концертно­выставочных» зала в ряд концертных залов, поскольку они фактически использовались в качестве площадок для грандиозных концертов, что имело для истории концертных залов несколько важных последствий.

[129]

Crystal Palace («Хрустальный дворец»)- первое выставочное здание, огромная трехэтажная оранжерея из стали и стекла, придуманная архитектором-садовником Дж. Пэкстоном и инженером У. Кьюбиттом, для экспозиции Первой всемирной выставки в Лондоне 1851 года. Здание, рассчитанное на 14 000 посететелей, имело 550 метров длины, 137 метров ширины, 40 метров высоты, и в центре постройки - 8-метровый фонтан.

После окончания выставки (спустя полгода после открытия) здание разобрали и отдали фирме-поставщику на металлолом. Однако Пэкстон основал «Компанию Хрустального Дворца» (The Crystal Palace Company) и сумел привлечь в неё полмиллиона фунтов частных капиталов. Компания потратила 70 000 фунтов на выкуп конструкций дворца и приступила к постройке нового здания в августе 1852. Новое здание было расширено с трёх этажей до пяти (см. рисунок 3).

Рисунок 3. Crystal Palace («Хрустальный дворец»), Лондон, арх. У. Пэкстон

(1) Конструктивная схема, рис. У. Пэкстона, 1850; (2) Центральный трансепт, фото 1851;

(3) Общий вид после реконструкции, 1854; (4) Зал во время Генделевского фестиваля, фото 1857; (5) Crystal Palace, аэрофотосъемка, 1936.

Источники: (1) Smith K.S. Architests’ Drawings: A Selection, 2005; (2, 5) вебсайт Rhode Island College; (3) Philips S. Guide to the Crystal Palace and park, 1854; (4) The illustrated London news, 1857.

Для нового здания Г. Земпер при участии Дж. С. Рассела разработал проект грандиозного амфитеатра, применив к форме подъема амфитеатра «изоакустическую кривую», рассчитанную Расселом еще в 1838 году (каждый уровень амфитеатра на линии этой кривой должен давать одинаковую «акустическую картину» для слушателя). Новый дворец открылся 10 июня 1854 года. О вместимости нового концертного помещения свидетельствует такой, например, факт: на большом хоровом концерте 2 июля 1858 года оркестр ихор совместно составляли около 2500 человек; присутствовало 19 874 слушателя[130].

Впоследствии конструкция здания вызывала большой интерес архитекторов и вызвала ряд подражаний[131] [132] [133]. Так, «по системе Хрустального дворца» строились павильоны Всемирных выставок в Нью-Йорке (1853) и Париже (1855), а далее идеи Хрустального Дворца были частично использованы на Парижских выставках 1867 и 1878 годов . Но ни одно из этих зданий не привлекало до 2 миллионов зрителей в год на свои концерты, выставки и спортивные состязания в первые 30 лет после открытия, как это удалось Хрустальному дворцу. К слову, формирование программ для Crystal Palace Saturday Concerts в 1870-х производилось с помощью опросов

133

постоянной аудитории .

Albert Hall - первый в Европе пример многофункционального концертно-развлекательного зала. Здание задумывалось как мемориал принцу Альберту (Hall of Arts and Sciences).

Рисунок 4. Royal Albert Hall, Лондон, 1871, арх. Ф.Фоук, Г.Скотт

(1-2) План и разрез; (3) интерьер при открытии, рисунок 1871;

(4) Акустические отражатели под куполом, современная фотография.

Источники: (1-2) Forsyth M. Buildings for music, 1985; (3) «Всемирная иллюстрация», 1871; (4) вебсайт ВВС.

Форма, конструкция и назначение здания (рисунок 4) отсылает к модели «театр-ротонда-цирк», которая оказалась весьма жизнеспособным решением для организации музыкальных развлечений, начиная с середины XVIII века (именно тогда слово entertainment вошло в английский язык применительно к музыке). К прямым предшественникам Альберт-холла можно отнести парковые ротонды в садах Райнлаха, Вулвича, Воксхолла; характерной особенностью концертов в этих ротондах было то, что публика была разделена на сидящих- в ложах и галереях, - и прогуливающихся, слушая музыку. Необходимо отметить, что по начальному проекту Albert Hall был «променадным» залом[134].

Зал интересен прежде всего «принципом айсберга» - он наполовину находится под землей (полная высота от партера до купола более 80 м). Партер зала огороженный, с функцией арены; опоясывающие балконы разделены на два основных (амфитеатральных) и три дополнительных яруса, кольцевые и секторные. Стационарной сцены как таковой нет, она монтируется и устанавливается там, где это необходимо. Отметим важное нововведение: на места на сцене, закрепленные за хором, впервые стали в отсутствие хора усаживать зрителей (расчетная вместимость зала от 5544 до 8000 чел.)

При открытии зал поразил присутствовавшего на нем репортера «Таймс» тем, что принц Уэльский Эдвард, объявляя об открытии, практически не напрягал голос. Корреспондент «Всемирной иллюстрации» сообщал с открытия: «Наружный вид постройки представляет большой овал

с Фасадами в новом итальянском стиле и с изящным стеклянным куполом. Внутри помещается амфитеатр для 1400 человек, стремя ярусами лож» и далее, зал способен «поместить до 8000 зрителей во время концертов, в которых могут принять участие две тысячи человек»[135].

Альберт-холл породил ряд значимых последователей. Таков, например, «старый» общественный центр «Мэдисон-сквер-гарден» (Нью-Йорк, построен в 1890, снесен в 1924), с небольшим упрощенным театральным залом, малым залом для концертов и огромной ареной для общественных мероприятий. И еще один, отечественный (неосуществленный) проект 1903 года, городского зала для Санкт-Петербурга (арх А. И. Дмитриев), с любопытной контаминацией мотивов зала Royal Albert Hall и сцены Gewandhaus[136] [137].

Дворец Трокадеро был сооружен специально для Всемирной выставки 1878 года. Здание снесено в 1937 году, на его месте построен выставочный и парковый комплекс Нового Шайо.

Зал (рисунок 5) круглый в плане, амфитеатр с четким зонированием (амфитеатр партера отделен от амфитеатра опоясывающего балкона). Купол сложного профиля; стена зала под куполом расчленена обширными окнами, под которыми по всей окружности зала до портала сцены расположено около 100лож. Расчетная вместимость- 4665 слушателей, сцена рассчитана на 350 музыкантов совместно оркестра ихора (с учетом стандартного на тот момент большого симфонического оркестра в 120-130 человек) .

Купольный зал дворца Трокадеро имел серьезные проблемы с акустикой: огромный объем порождал длинное эхо (двойное, а то и тройное на верхних ярусах амфитеатра), в возникновении которого немалую роль играли стеклянные поверхности огромных окон.

Для избавления от избыточного эха в верхнем ярусе купола у фонаря была наклеена окрашенная шелковая ткань, а в стекла окон были впаяны мелкие капли свинца, - однако эти меры результата не дали . Эта характерная для того времени попытка акустической коррекции показала не столько ограниченность существовавших тогда технических средств борьбы с акустическими дефектами; сколько отсутствие системных знаний о специфике порождения акустических дефектов в залах больших объемов.

Строительство больших и очень больших залов (рассчитанных более чем на 3000 зрителей) продемонстрировало, с одной стороны, возможности технологий строительства, которые позволяют возводить большие общественные помещения, основанные на одном объеме, с другой стороны - то, что сам этот объем (в физическом смысле - объем воздуха в зале) становится источником серьезных и часто неустранимых акустических проблем. Как пример, приведем Alexandra Palace в пригороде Лондона, открытый в мае 1873 года; с концертным и театральным залами, каждый на *

Акустические свойства Трокадеро // Зодчий. 1892. № 3. C. 19-20.

3000 человек,- и главным залом 130 м. длины c куполом 50 м диаметром; акустика главного зала немедленно была признана «ужасной»[138] [139].

Тем не менее, сам факт строительства Crystal Palace иTrocadero- концертных залов в ансамбле зданий всемирных промышленных выставок - свидетельствует о завершении процессов институциализации концерта в поле сопутствующих бизнесу увеселений, что в свою очередь стимулировало процессы коммерциализации музыки.

В этом контексте стоит упомянуть о колоссальном здании Coliseum, построенном в Бостоне в 1872 году для «большого праздника музыкального мира», рассчитанного на 100 000 человек публики и музыкантов. На концерте открытия, как сообщал корреспондент «Всемирной иллюстрации», оркестр в 2000 человек аккомпанировал хору в 20 000 человек. К слову, с этим залом связана история Павловского музыкального вокзала; в той же корреспонденции читаем: «Для нас, русских, праздник этот памятен тем, что дирижер Павловского оркестра, Штраус, нарушил свой контракт с царскосельскою железною дорогою и вместо того, чтобы услаждать слух павловских дачников, отправился управлять бостонским оркестром, за соблазнительную сумму в 70 000 долларов»140. Как замечает корреспондент, несмотря на завлекательную программу (включая пиротехническое шоу и концертное выступление кузнецов на ста наковальнях) предприятие оказалось убыточным.

1.2.4.

<< | >>
Источник: Крамер Александр Юрьевич. КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ В ЕВРОПЕЙСКОЙ И ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ. Диссертация на соискание ученой степени кандидата культурологи.. 2015

Еще по теме Большие залы: Chrystalpalace, Albert Hall, Trocadero (1851-1878):

  1. Голик Андрей Александрович. Государственная политика России в отношении дальневосточного казачества в 1851-1917 гг. Диссертация( Ленинградский государственный университет имени А.С. Пушкина ), 2015
  2. ДМИТРИЕВА ДАРЬЯ МИХАЙЛОВНА. СТРАТЕГИЧЕСКИЕ АЛЬЯНСЫ КАК ФОРМА МЕЖДУНАРОДНОГО ЭКОНОМИЧЕСКОГО СОТРУДНИЧЕСТВА (на примере стратегического альянса Renault-Nissan-АвтоВАЗ). ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата экономических наук. СПбГУ., 2014
  3. ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
  4. Постановка задачи
  5. ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
  6. Статья 82. Считается, что выборы состоялись, если в голосовании приняли участие более половины граждан Республики Беларусь, включенных в список избирателей.
  7. 4.3.3 Определение спектральной чувствительности нейтронных детекторов с низкой чувствительностью к тепловым нейтронам
  8. Большаков Г. А.. Кризис этнической идентичности и массовая миграция в странах Скандинавии: Норвегия, Дания, Швеция. Диссертация на соискание учёной степени кандидата политических наук, 2014
  9. Способы получения сцинтилляционных нейтронных детекторов с различными спектральными характеристиками
  10. 2.3.1 Общая характеристика библиотеки программ GEANT-4 и условия проведения расчётов
  11. КОНСТИТУЦИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ 1994 ГОДА,
  12. *В соответствии со статьей 1 Закона Республики Беларусь «О порядке вступления в силу Конституции Республики Беларусь» вступила в силу со дня ее опубликования.
  13. РАЗДЕЛ І ОСНОВЫ КОНСТИТУЦИОННОГО СТРОЯ
  14. Статья 1. Республика Беларусь - унитарное демократическое социальное правовое государство.
  15. Статья 2. Человек, его права, свободы и гарантии их реализации являются высшей ценностью и целью общества и государства.