<<
>>

Экологический дизайн: определение понятия, задачи

Для анализа феномена и создания основ теории экологического дизайна необходимо выделить и определить его основные понятия, природу, цель, задачи и функции в обществе, основания и мировоззренческий стержень, предмет и типологию этой дизайн-деятельности, субъекты и объекты проектирования, виды объектов дизайна с экологической составляющей, его основные принципы и закономерности.

Теория экологического дизайна должна включать не только классические разделы теории промышленного и средового дизайна, но и раскрывать его особые культурологические, философские, социологические, экономические, технологические, эргономические, информационные, семиотические, эстетические, футурологические, биономические, экологические аспекты.

Смысл экологического подхода в дизайне - гармонизация отношений человека и природы, создание продукции, совместимой с окружающей средой, что предполагает снижение и, по возможности, полное устранение негативного воздействия на нее посредством использования альтернативных ресурсов и энергии, а также нетоксичных, уже переработанных или предназначенных для переработки материалов и возобновляемых процессов производства; максимальную экономию ресурсов и материалов; учет долговечности изделия с тем, чтобы соотношение затрат материалов и продолжительность жизни изделий были оптимальными; предложение способов утилизации объектов по окончании срока службы. Характерной чертой современного дизайна стали проекты, включающие экологические решения: природные материалы, формы, позволяющие создать наиболее комфортную визуальную среду, и технические решения, дающие возможность использования приемов и моделей, выработанных в природе.

В немногих зарубежных изданиях об экологическом дизайне авторы называют такие его особенности: внимание к каждому жизненному циклу объекта (от производства до утилизации), объединение в процессе проектирования вопросов дизайна с инновационными научными разработками и проблемами ресурсосбережения.

Предлагаются и анализируются конкретные примеры, демонстрирующие энергосбережение, возможность переработки и вторичного использования объектов и материалов, многофункциональность предметов быта, возобновляемые и энергосберегающие продукты, использование натуральных материалов и продуктов [238; 240; 246; 251; 252; 268; 272; 274]. На некоторых изданих специально указано, что они напечатаны на переработанной бумаге, как и книга В. Папанека [239].

Бруно Пеупортье (Bruno Peuportier) в книге «Экодизайн для зданий и кварталов» [264] представляет информацию о критериях качества окружающей среды и объектов при строительстве в городских условиях, методах для их оценки на всех стадиях строительства и эксплуатации здания. Речь идет не только об экотехнологиях в области сохранения энергии и воды, возобновляемых источниках энергии, утилизации отходов и экологически чистых материалах, но и о комфорте и заботе о здоровье жителей.

Джонатан Барнетт и Ларри Бисли (Jonathan Barnett, Larry Beasley) в книге «Экодизайн для городов и пригородов» пишут, что процессы урбанизации увеличили нагрузку на биосистемы планеты, и считают экодизайн в совокупности с государственным планированием средством, способным обеспечить устойчивое развитие и сохранение природной среды [239]. В их экодизайн-концепциях рассматриваются возможности оптимизации авто-, железнодорожного и авиасообщения; изучения потребительских предпочтений и планирования экономики; ревитализации заброшенных территорий путем создания жилых районов, уютных парков и скверов; предлагаются рекомендации и практические примеры района Хаммарбю Шёстад (Hammarby Sjostad) в Стокгольме (Швеция), False Creek - дамбы для пешеходов, роллеров и велосипедистов в Ванкувере (Канада), Бэттери-Парк-сити (Battery Park City) в Манхэттене (США) и др., демонстрирующие, как это возможно осуществить. Барнетт и Бисли пишут об экодизайн-мышлении, которое необходимо как дизайнерам, так и государственным должностным лицам, политикам и любому человеку, участвующему в формировании или влияющему на будущее городов.

Многие авторы представляют инновационные продукты из мира графики, моды, промышленного и средового дизайна, инженерии, размышления ведущих мировых дизайнеров, говорят о необходимости системного подхода и разработки экологических директив, управленческих решений. Выпускаются справочники, предоставляющие практическую информацию о материалах и способах проектирования продукции, услуг и систем с низким воздействием на природную среду и здоровье человека, описывающие полный диапазон воздействия объекта на окружающую среду в течение полного цикла его существования от добычи сырья до конца срока службы [271].

Но мы не находим в этой литературе размышлений о влиянии экологического дизайна на формирование экоцентрического сознания, культуры потребления и экологической культуры людей, о необходимости изменения содержания дизайн-образования и введения экологической парадигмы дизайна и дизайн-образования. Не определен однозначно и сам термин «экологический дизайн». Например, экодизайном предлагают считать любую форму дизайна, который сводит к минимуму воздействие на окружающую среду, эмуляцию и интеграцию с природными экосистемами в дизайне. Авторы пишут о том, что экодизайн стремится обеспечить основу для экологически ответственных управления и системы проектирования путем анализа в проекте антропогенных и экологических ценностей в конкретных пространстве и времени [240].

Также под маркой экодизайна предлагаются каталоги с интерьерами и аксессуарами, выполненными в природных цветах с использованием природных материалов в отделке [245]; книги о растительной символике в мифологии, правилах организации пространства и природных элементов в нем (земли, металла, воды, дерева и огня, растений) по законам фэн-шуй (даосской практики символического освоения пространства в Китае) или васту (индийского аналога фэн-шуй); о роли растений в культуре и быту [55].

Необходимо выделить термин, наиболее соответствующий задаче и философии экологически ответственного проектирования в дизайне. В настоящее время термины «экологический дизайн» («экодизайн»), «устойчивый дизайн» (sustainable design), «зеленый дизайн» (green design) почти синонимично используются в повседневной практике, но имеют особенности по формообразующим принципам, по идеологии, по объему понятий и их логическому взаимодействию, в русском контексте они появились в различное время [22]. Американский дизайнер и архитектор Джоаким Митчелл (Joachim Mitchell, р. 1972 г.) предлагает использовать термин «socio-ecology» вместо «sustainability» (устойчивость, от англ. sustain - поддерживать) для определения дизайна с экологической составляющей и для продуктов, не вредящих окружающей среде и улучшающих общество, как более точный [237; 254; 270].

Экодизайн в различных источниках определяют как «направление в дизайне, уделяющее ключевое внимание защите окружающей среды на всем протяжении жизненного цикла изделия» от создания и использования до утилизации, как любую форму дизайна, которая минимизирует разрушительные воздействия на окружающую среду, интегрируясь с жизненными процессами [231; 232]. Предполагается экономное расходование ресурсов, использование природных материалов и учет их происхождения, повторное использование материалов, следование этническим традициям организации пространства в гармонии с природой, создание биоморфных объектов с помощью современных технологий, безопасность использования объекта, ненанесение вреда и природе, и человеку и т.п. В целом авторы подчеркивают интегративность экологического дизайна.

Понятие «устойчивый дизайн», sustainable design или environmental sustainable design (c англ. sustainable - приемлемый, обоснованный; environmental - относящийся к окружающей среде) переводится как устойчивый, жизнеспособный, безопасный для окружающей среды и учитывающий ее интересы дизайн. Устойчивый дизайн определяют как философию создания отдельных объектов или же комплексное построение

среды, основанное на принципах экономической, социальной и экологической устойчивости. Но устойчивость можно понимать как статичность и выживание, а не развитие и движение вперед. Неоднозначность определения отмечают многие экологи. В архитектуре устойчивость часто подразумевает

многофункциональность сооружения, возможность адаптировать его под изменяющиеся со временем нужды людей. Этот термин ассоциируется с идеями ресурсо- и энергосбережения, соответствием стандартам и прогрессивным технологиям, при этом формообразование никак не поясняется. В обоих этих направлениях дизайна внимание акцентируется на ненанесение вреда природе, на эффективное использование энергии, следование стандартам, использование нетоксичных материалов, учет карбонного следа и т.п.

Термин «зеленый дизайн» ассоциируется с экологически чистыми материалами, природными формами и объектами (включением озеленения, ландшафта) и собственно зеленым цветом объектов. Зеленый для человека - это цвет натурального, цвет природы, здоровья, весны, роста и обновления. В «зеленом» дизайне часто используются природные модели, которые демонстрируют наиболее «технологичные» возможности существования без загрязнения окружающей среды, с замкнутым кругооборотом веществ, когда отходы служат источником для возрождения и продолжения жизни, с использованием естественных источников энергии, прежде всего - солнца. Природные формы «зеленого» дизайна, которые могут быть как копированием, так и интерпретацией, стилизацией объектов природы, привлекательны и близки человеку, органичны, эффективны для повышения эмоционального отклика на объект дизайна, обращения к экологической чувствительности.

Также «зеленый» дизайн ассоциируется с «зеленым» движением, акциями в защиту природы и рекламными акциями, green-маркетингом, манипулирующим на желании потребителей пользоваться безопасными, экологически чистыми продуктами и делающим их более дорогостоящими. «Зеленая» реклама часто представляет собой greenwashing (зеленую «отмывку»), обманывая покупателей внешними атрибутами упаковки, подчеркивая несущественные качества изделия, уводя от сути действительно экологических качеств.

С разной степенью акцентирования на концепцию проекта, формообразующие, художественные либо технологические приемы, все эти направления предлагают пути решения экологических проблем и конкретные объекты, воплощающие эти решения. Однако ни один из имеющихся терминов не содержит эстетических и стилевых рекомендаций или принципов формообразования, что необходимо для определения дизайна как проектной практики, размытость понятий оборачивается неопределенностью критериев оценки продуктов дизайна [22]. Необходима новая ценностная шкала, включающая эстетические признаки формы, последовательно доводимая до потребителей.

Термин «экологический дизайн», который, по мнению автора, является более нейтральным и обобщающим явление (к тому же качественное прилагательное - однокоренное со словом «экология»), в настоящее время широко используется в проектной практике и в научной литературе. Проблематика экологического дизайна актуальна и рассматривается в различных сферах проектирования, производства и научного знания - архитектуре, промышленном дизайне и прикладной экологии, в современных исследованиях в области теории дизайна, философии, медицины, психологии, социологии и педагогики. Для нас важна философская точка зрения в осмыслении понятия. Так, Ю.Б. Борев под термином «экологический дизайн» подразумевает любое проектирование в дизайне, направленное не на отражение гармонии, а на саму гармонию отношений человека с окружающим его миром [19].

Термин «экологический дизайн» объединяет в себе две сферы научного знания и практической деятельности: экологию и дизайн. Экология занимается проблемами сосуществования и взаимодействия всех живых существ, включая человека, в среде обитания. Термин «экология» образован от двух греческих слов (oikos - дом, жилище, родина и logos - наука, учение) и означает дословно «наука о доме» или «наука о местообитании» (см. раздел 2.1).

Дизайн занимается созданием предметно-пространственной среды для разнообразных потребностей человека, т.е. также местообитанием и его предметным, содержательным и образным наполнением. Таким образом, предметная область экологии и дизайна как в теоретических исследованиях, так и в практических разработках очень во многом пересекается.

Понятие «экологический дизайн» продолжает формироваться в современной науке. По мнению А.В. Уварова: «Экологический дизайн - вид проектной деятельности, существующий как осознанная или интуитивная реакция на природные изменения, проявленная в предметном и пространственном творчестве. Целью экологического дизайна является стабилизация отношений человека и окружающей среды. Любые природные изменения, осознанные человеком на уровне интуитивного восприятия или открытые им в результате научных изысканий, неизбежно проявляют себя в предметном мире. Объектом приложения методов экологического дизайна может быть как природа, опосредованно влияющая на человека, так и сам человек, его социальные, культурные и психологические потребности в их связи с экологической проблематикой... В настоящее время не существует четких границ, определяющих этот вид проектной деятельности, равно как нет и критериев, по которым можно отнести изделие к продукту экологического дизайна» [206, с. 5]. Экологический дизайн - это вид проектной деятельности, направленной на создание объектов предметного мира, решающий первоочередные для человека задачи и имеющий целью достижение гармоничного равновесия во взаимодействии человека и природы.

Экологический дизайн определяют как «участие средствами и методами дизайна в решении социально актуальных задач защиты окружающей природной среды (и самих людей) от последствий ее загрязнения отходами техногенной цивилизации и нарушения экологического равновесия в биотехносфере как с позиций ценностей природы, так и культуры». С этой точки зрения в задачи экологического дизайна входит обеспечение экологической чистоты конструкционных и отделочных материалов, применяемых для изготовления объектов дизайна, экологичности процессов производства и потребления (с учетом проблемы утилизации отходов) и состояния предметной среды разных сфер жизнедеятельности людей [124, с. 27]. Экодизайн - это эколого-ориентированная профессиональная деятельность, направленная на освоение, сохранение и распространение эколого­ориентированных ценностей средствами и методами дизайна [43].

Понятие «экологический дизайн» рассматривается нами не как направление в дизайне, связанное с биоморфизмом объектов, с изготовлением дизайн-продукта из экологически чистых природных материалов либо производственных, бытовых отходов, с дизайном упаковки и т.п., а как теоретико-методологический принцип экологизации всей проектной деятельности, основанный на понимании целостности предметной и духовной среды, природосообразности и культуросообразности, идеи проектирования гармоничной предметно-пространственной среды [164].

Предметом экологического дизайна является создание гармоничной, содержательной и эстетической предметно-пространственной среды (искусственной и естественно-антропогенной), в которой выражается ценность и значимость гармонии взаимодействия человека и природы, потребительских и аксиологических аспектов дизайн-объекта.

Экологический дизайн - это направление и парадигма проектирования, целью которого является гармонизации отношений общества и окружающей среды (природной и антропогенной), формирование мировоззрения, экологической культуры, потребительских и эстетических требований человека в соответствии с возможностями природы, обеспечение ее сохранения и минимизация вредных воздействий на всех этапах жизни дизайн-объекта: производства, эксплуатации и утилизации. Критериями проектирования должны быть природосообразность и культуросообразность объектов. Наравне c эстетичностью, функциональностью, эргономичностью и экономичностью объекта должны выполняться требования: экономия ресурсов (материалов, в т.ч. невосполнимых, и энергии), отсутствие вреда здоровью человека и природной среде в процессе производства и эксплуатации, долговечность изделия, простота и безопасность его утилизации, возможность повторного использования или переработки.

При этом создание оптимальных условий для удовлетворения человеческих потребностей не должно нарушать равновесия окружающей среды и соответствовать принципу 3R (reduce, reuse, recycle - сокращать, повторно использовать, перерабатывать). Экологическая чистота производства и продукта (в процессе эксплуатации и утилизации), энерго- и ресурсосбережение становятся такими же важными качествами для потребителя, как эстетичность, эргономичность, экономичность, комфорт.

Задачами экологического дизайна являются:

• целенаправленное изменение ценностных установок общества посредством художественных образов объектов дизайна;

• формирование экологической культуры общества;

• формирование новой культуры потребления, структуры потребностей, основанных на сокращении избытка продуктов;

• пересмотр материалов и технологий с точки зрения эконорм;

• поиск возможностей экономии ресурсов;

• обеспечение безопасности, минимизация вредного воздействия на человека и природу на всех этапах «жизни» объекта;

• поиск баланса между совершенствованием формы и функции объектов дизайна, требованиями природы и человека и соблюдением принципов экологического подхода;

• формирование эстетических предпочтений, способствующих гармонизации отношений человека и природы.

Особо выделим первые три задачи. В сферу экологического дизайна вовлекаются сегодня самые разнообразные явления проектной практики, он

охватывает все ступени производственно-потребительской системы, а наряду с экономическими, технологическими, социальными аспектами затрагивает также художественно-эстетические, философско-этические и психологические проблемы [258; 262]. Экологический дизайн учитывает ценности, достигнутые предшествующими поколениями людей в сфере взаимоотношений человека и природы, формирует экологическую культуру людей, укрепляет здоровье, пробуждает творческие мысли, обостряет художественное восприятие [58; 168; 231; 233]. В художественно-образном решении это часто попытка воссоздания природной среды в местах обитания человека, дизайн воплощает в себе то, что мы видим в природе: природные материалы, фактуры и текстуры, формы, вдохновленные природой.

Экологический дизайн во многом способствует формированию бережного отношения к окружающей среде: экономии ресурсов, стремлению к долговечности вещей, окружающих человека, а также созданию безопасных и благоприятных условий для физического и психического здоровья человека. В экологическом художественном проектировании повышенное внимание уделяется экологическим аспектам производства и функционирования объекта: его материало- и энергоемкости, безопасности для окружающей среды, возможности утилизации по окончании срока службы. Причем в понятие «экологически чистый объект» вкладывается не только отсутствие отрицательного воздействия на среду, но и психологический комфорт пользования им (визуальная гармония) [58].

Междисциплинарный характер, комплексность и интегративность - отличительные черты экологического направления в дизайне. Все современные дизайнерские проекты должны быть основаны на результатах экологических, социальных, экономических, гуманитарных исследований. Для решения экологических проблем необходимы межгосударственное взаимодействие на глобальном уровне и государственная политика в каждой стране, основанная на законодательстве, регулирующем вопросы природопользования, экологии и экологической культуры населения. Необходимы как экологическая культура, профессиональная ответственность, мотивация и владение технологиями для экологически ответственного проектирования самих дизайнеров, так и общественное понимание необходимости привлечения архитекторов и дизайнеров к разработкам промышленных и общественных программ, комплексных объектов [158; 161].

Таким образом, понятие «экологический дизайн» рассматривается нами как направление и парадигма проектирования, как теоретико-методологический принцип экологизации всей проектной деятельности, основанный на понимании целостности предметной и духовной среды, природосообразности и культуросообразности, на идее проектирования гармоничной предметно­пространственной среды. Экологическим должен быть дизайн любого вида - промышленный (индустриальный), средовой, архитектурный, интерьерный, экспозиционный, ландшафтный, графический, дизайн одежды и аксессуаров, арт-дизайн и др.

Экологический дизайн должен способствовать созданию оптимальных условий для удовлетворения человеческих потребностей, для физического и психического здоровья человека и при этом его объекты не должны нарушать равновесия окружающей среды и мотивировать к гармоничному сосуществованию с природой и формировать экологическую культуру.

2.2.

<< | >>
Источник: ПАНКИНА Марина Владимировна. ФЕНОМЕН ЭКОЛОГИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА: КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ. Диссертация на соискание ученой степени доктора культурологии. 2016

Еще по теме Экологический дизайн: определение понятия, задачи:

  1. ПАНКИНА Марина Владимировна. ФЕНОМЕН ЭКОЛОГИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА: КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ. Диссертация на соискание ученой степени доктора культурологии, 2016
  2. Протопопов Иван Алексеевич. ПОНЯТИЕ НИЧТО И ПРИНЦИП НЕГАТИВНОСТИ В ГЕГЕЛЕВСКОМ АБСОЛЮТНОМ ИДЕАЛИЗМЕ. (Диссертация, Санкт-Петербургский государственный университет аэрокосмического приборостроения.), 2014
  3. Формулировка целей и задач исследования
  4. Постановка задачи
  5. Определение исходного множества детекторов и стратегии отбора
  6. Фирун Константин Борисович. СОЗДАНИЕ РАСПРЕДЕЛЕННОЙ ВЫЧИСЛИТЕЛЬНОЙ СРЕДЫ НА БАЗЕ МОБИЛЬНЫХ УСТРОЙСТВ ДЛЯ РЕШЕНИЯ ЗАДАЧИ РАСПОЗНАВАНИЯ РЕЧИ И ГОЛОСА. Диссертация на соискание ученой степени кандидата технических наук. СПбГУ., 2015
  7. Статья 60. Каждому гарантируется защита его прав и свобод компетентным, независимым и беспристрастным судом в определенные законом сроки.
  8. 4.3.3 Определение спектральной чувствительности нейтронных детекторов с низкой чувствительностью к тепловым нейтронам
  9. Статья 63. Осуществление предусмотренных настоящей Конституцией прав и свобод личности может быть приостановлено только в условиях чрезвычайного или военного положения в порядке и пределах, определенных Конституцией и законом.
  10. Статья 50. Каждый имеет право сохранять свою национальную принадлежность, равно как никто не может быть принужден к определению и указанию национальной принадлежности.
  11. Наймушина Анна Николаевна. Диффузия культуры как предмет социально-философского исследования (на примере диффузии Анимэ в России). Диссертация. ИГТУ им. М.Т. Калашникова, 2015
  12. Жувакин Дмитрий Юрьевич. Роль и перспективы Российской Федерации на мировом рынке сжиженного природного газа. (Диссертация, МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ МЕЖДУНАРОДНЫХ ОТНОШЕНИЙ), 2014
  13. Малов Егор Андреевич. ФЕНОМЕН СОЦИАЛЬНЫХ СЕТЕЙ: АКТОРНО-СЕТЕВОЙ КОНТЕКСТ, ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ. Диссертация, СПбГУ., 2014
  14. Карцева А.А.. МЕЖКУЛЬТУРНОЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ И ТУРИЗМ КАК МЕХАНИЗМЫ СОВРЕМЕННЫХ СОЦИОКУЛЬТУРНЫХ ТРАНСФОРМАЦИЙ. Диссертация., 2015
  15. Соколов Арсений Владимирович. ГОСУДАРСТВО И ПРАВОСЛАВНАЯ ЦЕРКОВЬ В РОССИИ, ФЕВРАЛЬ 1917 - ЯНВАРЬ 1918 ГГ. Диссертация, РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ А.И. ГЕРЦЕНА, 2014
  16. Статья 114. Разбирательство дел во всех судах открытое.
  17. ПЕТРОВ Павел Владимирович. КРАСНОЗНАМЕННЫЙ БАЛТИЙСКИЙ ФЛОТ НАКАНУНЕ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ: 1935 - ВЕСНА 1941 гг. Диссертация, СПбГУ., 2014
  18. Лисанюк Елена Николаевна. Логико-когнитивная теория аргументации. Диссертация, СПбГУ., 2015