<<
>>

Функции и социокультурная роль экологического дизайна

Этимология понятия «функция» (от лат. functio - исполнение, осуществление) включает следующие определения: 1) деятельность,

обязанность, работа; внешнее проявление свойств какого-либо объекта в данной системе отношений; 2) в социологии - роль, которую выполняет определенный социальный институт или процесс по отношению к целому (напр., функция государства, семьи в обществе) [194, с.

1430]. В словаре С.И. Ожегова «функция» определяется следующим образом: 1) в философии: явление, зависящее от другого и изменяющееся по мере изменения этого другого явления; 2) работа, производимая органом, организмом; 3) обязанность, круг деятельности; назначение, роль чего-нибудь [145, с. 746].

Таким образом, функция обозначает практическое назначение объекта, работу, которую должно выполнять изделие или набор, комплект, система изделий. Дизайн в современном обществе - это и область профессиональной деятельности, и социокультурное явление, и философия проектирования, формирования и развития антропогенной среды. Поэтому функции дизайна многообразны и окончательно до сих пор не определены.

С точки зрения философов дизайн, как вид человеческой деятельности, соединяет в себе преобразовательную, познавательную, ценностно­ориентационную и коммуникативную, а также интегрированную художественную деятельность [81]. Социально ориентированной целью дизайн-деятельности как феномена современной культуры является содействие повышению качества жизни людей и совершенствованию социально-культурных отношений между ними путем формирования гармоничной предметной среды и ее компонентов во всех сферах жизнедеятельности людей для удовлетворения всего многообразия их материальных и духовных потребностей [124, с. 38]. Это достигается за счет сочетания утилитарно-технического и эстетического начал дизайн­проектирования. Поскольку дизайн представляет собой специфическую проектную форму художественно-технического творчества, то его функции объединяют функции искусства с функциями инженерно-технической деятельности.

Многоаспектность дизайна как специфической формы бытия культуры, способствующей взаимосвязи и взаимообогащению материальной и духовной ее сфер благодаря художественному осмыслению объектов разработки в процессе их художественного моделирования, обусловливает структуру общественно значимых функций дизайна. Эти общественные функции осуществляются в процессе и результатах постановки и решения социально значимых задач дизайна.

Под функцией дизайнеры понимают не только утилитарный и технологический смысл какого-либо процесса, вещи, явления, но и художественно-образное, общественное содержание и ценность получившегося продукта, его участие в интеллектуальной жизни, культуре, в духовной составляющей нашего сознания. Художественно-образное решение дизайн-объекта обладает информационно-семиотической, конструктивно­технологической и морфологической целостностью. В реализации функций дизайна проявляются его социально-культурные, функционально­потребительские и коммуникативно-эстетические ценности.

Конечной целью дизайнера является создание композиционно единого, художественно выразительного и образного объекта, отвечающего, кроме того, шести группам требований:

социальные - это требования к организации среды, учитывающие необходимость ее соответствия общественным потребностям, достаточному уровню потребительской ценности;

утилитарно-функциональные - предъявляемые к среде человеком- потребителем; характеризуя основные функциональные свойства среды, эти требования связаны с определенной структурой потребительских свойств, выявляемых в процессе потребления, - удобством и соответствием функции;

конструктивно-технологические - требования целесообразности, безопасности, надежности и долговечности объектов;

эргономические - требования, обеспечивающие соответствие среды параметрам и физиологическим возможностям человека и обусловливающие оптимизацию всей физической и психической нагрузки, а также затрат времени, связанных с получением полезного эффекта;

эстетические - требования, сочетающие в себе ценность среды как элемента художественной культуры общества; а как формы средового объекта - отражающие общественно-ценностные характеристики (в том числе утилитарные), т.к.

красота - это и удобство, и соответствие функции, и целесообразность конструкций и материалов;

экономические - требования, предусматривающие получение максимальной эффективности от вложенных средств, учитывающие не только единовременные, но и эксплуатационные расходы [186].

В средовом проектировании функция выражается в нескольких формах: функция как цель создания средового объекта; функция как жизнь архитектурного объекта, процесс, движение, изменения, социально­пространственное выражение его существования; функция как выраженная целесообразность (в проекте, в чертежах и в реализованном объекте).

Функция определяется и как работа, которую выполняет или предназначено выполнить изделие; смысловая, знаковая и ценностная роль вещи. Функция определяет характер и вид предмета (или действия с ним). В зависимости от типа деятельности, в которую включено изделие, различаются:

адаптивная функция - способность вещи или среды облегчать процесс адаптации человека, создавая условия для оптимального протекания деятельности; адаптивная функция определяет качество среды с точки зрения человека, например, комфорт;

инструментальная - функция вещи, связанная с деятельностью по преобразованию среды или материала; является основой для орудий труда, оснащения и пр., позволяет выполнять необходимую работу;

результативная - функция, приобретенная вещью в процессе знакового закрепления в общественном сознании ее роли и смысла для деятельности человека; когда вещь является знаком некоего результата, цели;

интегративная - функция вещи в культуре, поскольку в ней объединены и проявлены качества культуры в целом: смыслы, традиции, ценности, выраженные в материале и форме, как отражение образа жизни; она проявляется в историческом, социальном или средовом контексте, вещь заключает в себе образ эпохи, культуры [126, с. 41; 146, с. 44].

Вещь как продукт дизайна и средство коммуникации выполняет знаковую функцию (показывает определенные социальные ценности и предпочтения) [185, с. 49-51].

Проектный образ вещи воспроизводит (моделирует) идеальную жизнь вещи и потребителя, направляет потребителя в его действиях, раскрывает смысл вещи, содержание ее социально-культурного бытия, что накладывает особую социокультурную ответственность на дизайнера [126].

Функции дизайна как вида проектного творчества и искусства изучались многими авторами [23; 126], но наиболее полно проанализированы Ю.В. Медведевым в учебном пособии «Сущность дизайна» [124, с. 39]. К числу функций дизайна он относит следующие: преобразовательную

(конструктивно-морфологическую), познавательную (гносеологическую), ценностно-ориентационную (аксиологическую), общения

(коммуникативную), социально-экономической эффективности, защиты окружающей среды (экологическую), адаптационную, воспитательную, художественную, гедонистическую (эстетического наслаждения).

По мнению Ю.В. Медведева экологическая функция дизайна проявляется в решении социально актуальных задач защиты окружающей природной среды и самих людей от последствий ее загрязнения отходами техногенной цивилизации, игнорирующей нередко требования экологии во имя получения сверхприбыли владельцами промышленных предприятий (за счет сокращения расходов на природоохранные мероприятия).

Востребованность дизайна в этой области общественной практики может быть реализована при существовании определенной государственной политики, подкрепленной соответствующим законодательством, и понимании целесообразности привлечения дизайнеров к разработке экологических программ, системных объектов с экологически замкнутой средой, комплектов и отдельных изделий, требующих учета экологических факторов при их производстве, сбыте и потреблении.

Внимание дизайнеров (с позиций учета экологических требований) должно быть направлено на свойства конструкционных и отделочных материалов, используемых для создания по их проектам изделий разных видов и их упаковки, тары; на свойства разных материалов, используемых при эксплуатации изделий и характер процесса производства продукции.

Экологически важной для дизайна является также проблема утилизации отходов не только производства, но и торговли и потребления всевозможной продукции, засоряющей окружающую среду. Дизайн-программы, связанные с решением проблем утилизации отходов, разнообразной тары, упаковки, использования вторсырья, могут иметь важное социально-экономическое и экологическое значение» [124, с. 42].

Опираясь на выделенные ранее функции дизайна, обозначим и раскроем функции экологического дизайна, т.к. это направление является не только проектной деятельностью, но и парадигмой, манифестом, деятельностью для будущего, акцентирующей социокультурную сущность и ответственность дизайна [159].

Функции экологического дизайна мы выделяем следующие:

• созидающую;

• информационную;

• аксиологическую;

• коммуникативную;

• воспитательную;

• социально-экономическую;

• природосохранную;

• аттрактивную;

• эстетическую;

• валеологическую;

• адаптационную;

• прогностическую.

Созидающая функция определена тем, что дизайнерское проектирование - соединение в целостной структуре и гармоничной форме всех общественно необходимых свойств проектируемого объекта. Основными рабочими категориями дизайн-проектирования являются образ, функция, морфология, технологическая форма, эстетическая ценность. Проектная деятельность дизайнера имеет формообразующий характер. Работая над формой и решая стоящие перед ним различные задачи, дизайнер стремится к тому, чтобы эта форма стала содержательной (кроме безусловных качеств полезности, удобности, безопасности и экономичности).

Чтобы изменить сознание и культуру потребителей, сами формы дизайн­объектов, технологии их создания должны быть особыми, привлекающими внимание к проблемам, открывающими новые возможности, образы, что соответствует задачам экодизайна.

Информационная функция экологического дизайна обеспечивается визуальной информативностью проектируемого объекта. Дизайн можно рассматривать как определенный способ передачи упорядоченной информации. Благодаря выразительности композиционного, пластического и цветового решения потребитель понимает его назначение, материал, способ изготовления, устройство, способы использования. Эта функция зависит от тенденций развития общества, проблем и противоречий, способствует выявлению социально-культурного смысла вещи, ориентированного на ценностные идеалы определенных групп потребителей и отражающего тенденции развития стиля [124, с. 40].

При исследовании семантики предметно-пространственной среды анализу подвергаются, прежде всего, такие ее качества, как форма, цвет, знаковые модели. Форма и стиль - понятия, в которых зафиксирована материально-предметная, бытийная, онтологическая, внешняя, формальная сторона эстетического. Но в этом внешне-формальном всегда просвечивает внутренне-содержательное, духовное, психологическое. Не случайно в ключевом понятии «выразительное» схватываются обе эти стороны, взаимопереходы внешнего и внутреннего, содержательного и формального [105, с. 68]. Формы материальной культуры (одежда, обычаи, архитектура и т.д.) со временем могут изменяться, но символы (особенно графические) продолжают очень тщательно воспроизводиться из поколения в поколение. Трактовка этих символов может претерпевать изменения, может утрачиваться первичный заложенный в них смысл, однако форма не изменяется или почти не изменяется. Вероятно, это происходит потому, что информация, передаваемая людьми в вербальной форме, может достаточно сильно искажаться в силу субъективности ее понимания конкретным человеком, но форма (материальный знак) более проста для восприятия, чем содержание, т.к. воспринимается визуально. Визуальный ряд более важен, чем какие-либо другие раздражители, никуда не деться от формы, цвета, объема и композиции пространства. Это язык, не требующий перевода, понятный на подсознательном уровне. Ощущение символики формы и знаков, цвета заложено в человеке генетически.

Информация, закодированная и прочитываемая во внешнем образе объекта, может заставить задуматься потребителя о ценностях и проблемах окружающей среды, вызвать желание изменить к лучшему этот мир на уровне своих возможностей, задать тенденции в моде и потребительские установки, просто быть правдивой и объективной, указывать на экологические характеристики изделия. Потребители становятся все более информированными, опытными и требовательными к приобретаемым ими товарам. Интересы потребителей больше не ограничиваются ценой, характеристиками товара, аспектами поставки и сервиса - покупатели становятся более компетентными в экологических, этических и социальных вопросах и хотят получать товары, соответствующие их представлениям. В современном обществе наблюдается осведомленность об экологических проблемах и угрозе выживанию человечества, беспокойство и понимание необходимости государственных мер и собственного посильного участия, активное участие некоторых сообществ, групп, организаций в процессах, акциях, планомерных мероприятиях и практический вклад в решение проблем на локальном уровне. Средства массовой информации, документальные фильмы выявляют, изобличают и пропагандируют. Модные «зеленые» идеи, акции, наряды демонстрируют знаменитости, политики, артисты, общественные деятели, поднимая свой рейтинг популярности в глазах общественности.

Аксиологическая (ценностно-ориентационная) функция экодизайна является наиважнейшей, т.к. это направление современного дизайна актуализирует проблемы сосуществования человека и природы, показывает ценности сегодняшнего дня и ориентиры будущего, идеи и концепции экодизайна способны изменить мировоззрение людей. Антропогенная среда - это порождение и отражение общественного бытия и сознания, иллюстрация тесной взаимосвязи материальной и духовной стороны жизни общества. Каждый этап развития общества выражается в его политической, экономической, идеологической организации. Визуализация и материализация этих общественных процессов осуществляется в предметно­пространственных структурах, которые окружают нас и иллюстрируют культурно-эстетические устремления общества. В предметно­пространственной среде сохраняется память человечества о прошедших эпохах, о ценностях духовных и материальных. Объект дизайна является артефактом культуры, воплощением и носителем культурных смыслов и ценностей. Ценностные установки могут формироваться благодаря знаковости и коммуникативности формы дизайн-объекта, в которой как в знаке, коде, символе передается определенная ценностно-ориентирующая информация.

Коммуникативная функция экологического дизайна (как и дизайна в целом) состоит в способности мира вещей, предметной среды инициировать человеческое общение в процессе использования и зрительного восприятия вещей, выражения отношения к ним, а также к среде в целом. Это обусловлено знаково-коммуникативной сущностью вещей и их социальным символизмом, способностью быть носителями определенной утилитарной и эстетической информации и передавать эту информацию, закодированную художественно-образными средствами [124, с. 41]. Культурные символы могут быть как общечеловеческие, так и созданные, понимаемые на локальном уровне. Знаковость вещи может указать на потребительские предпочтения и принадлежность к определенной социальной группе ее владельца.

Технологии и коммуникации стали узловыми пунктами прогресса, и дизайн как выразитель технологий и катализатор коммуникаций занимает в нем ведущую позицию. Фирменный стиль, узнаваемость, запоминаемость бренда, новые формы и технологии, неповторимость и стильность интерьера - это способы привлечения клиентов, возможность увеличить цену продукта или услуги, составляющие успеха в экономической конкуренции, а также провокация нового витка потребления. Средствами графического дизайна возможно напрямую обращаться к потребителю, призывать, критиковать, информировать, инициировать и организовывать акции и проекты.

Воспитательная функция означает коррекцию уже существующих и формирование новых социальных предпочтений, активной жизненной позиции на основе опыта поколений. Объекты экологического дизайна задают новые формы и нормы поведения, касающегося взаимоотношений с природой, должны способствовать формированию экологической культуры личности, что обеспечивается рассмотренными выше познавательной, аксиологической и коммуникативной функциями. Экологическая культура

детерминирует взаимоотношения человеческого общества и природы; обеспечивает гармоничность их сосуществования благодаря системе социальных отношений, общественных и индивидуальных морально­этических норм, взглядов, установок и ценностей. Социальная

ответственность дизайнера состоит в осознании того факта, что его деятельность и дизайн-объект как результат всегда общественно значимы и оказывают воздействие (физиологическое, психологическое, экономическое, эстетическое) на потребителей продукта, в умении предвосхитить запросы и идеалы, модные тенденции, в уровне прогрессивности проектных предложений, в понимании того, что его личные вкусовые предпочтения не должны навязываться заказчику, что он формирует не только материальную, но и духовную культуру общества.

Социально-экономическая функция экологического дизайна определяет особые требования к эффективности и экономичности технологий изготовления дизайн-продуктов, их эксплуатации и утилизации. Экодизайн, наравне c очевидными и классическими требованиями эстетичности, удобства и экономичности, уделяет особое внимание следующим вопросам:

• потреблению ресурсов при проектировании, изготовлении, использовании и утилизации;

• происхождению и возобновляемости материалов; основная цель экодизайна - создание участков, товаров и услуг с минимальным использованием невозобновляющихся ресурсов, защита окружающей среды как производителем, так и поставщиком;

• безопасности в использовании изделия, отсутствию вреда здоровью, сведению к минимуму шумов, выбросов, излучения, вибрации и т. п.;

• простоте и безопасности утилизации, возможности повторного использования материалов с минимальным экологическим ущербом.

В системе потребления, рекламы и сбыта товаров дизайн регулирует поведение потребителей, формирует структуру потребностей и стандарты потребления, является средством увеличения сбыта, создает социальные

образы вещей. Экологический дизайн предполагает разумный баланс между экономией ресурсов и при этом обеспечение разумных потребностей людей, включая прогноз и заботу о будущих поколениях. Объекты экологического дизайна демонстрируют воплощение рациональных решений с различных точек зрения: потраченные ресурсы, производство, функционирование и долговечность, утилизация, социальная востребованность,

психофизиологическая и эстетическая удовлетворенность потребителя.

Природосохранная функция, которую обеспечивают

энергосберегающие технологии, утилизация и вторичное использование материалов, снижение энерго- и материалоемкости производства, его негативного влияния на природу. Примером реализации этой функции стало все более популярное «зеленое» строительство, при котором воздействие зданий на окружающую среду минимально. Его цель - снижение уровня потребления энергетических и материальных ресурсов на протяжении всего жизненного цикла здания: от выбора участка для проектирования,

строительства, эксплуатации, до ремонта и сноса.

Аттрактивная (от лат. attractio - привлекательный, притягательный, симпатичный, эффектный) функция экодизайна выражается в том, что объекты должны нести положительную, легко воспринимаемую информацию, быть привлекательными, притягательными и формировать позитивное отношение к экотренду. Мы интегрируем в этой функции художественную и гедонистическую функции, выделенные Ю.В. Медведевым. Художественный образ не является главной задачей проектирования (вспомним триаду «функция-структура-форма»), но в итоге потребитель, воспринимая внешний вид изделия, прочитывает образ, закодированную информацию. Образ объекта экологического дизайна должен быть природосообразен, гармоничен.

Эстетическая - объект экологического дизайна удовлетворяет эстетические потребности человека в общении с природой, отражает и формирует массовый эстетический вкус, является способом распространения и формирования эстетических оценок в обществе. Дизайн отражает

изменения, происходящие в обществе. Многообразие форм и мнений, эклектика постмодернизма привели к тому, что в современном дизайне отсутствуют эталоны красоты (как и понятие хорошего вкуса). Социальные группы с различным достатком и стилем жизни имеют отличающиеся системы ценностей и постоянно изменяющиеся модные стандарты и эстетические предпочтения. Экологический дизайн внедряет в образ жизни новые формы поведения и новые культурные образцы, основанные на гармоничных природных образах, благодаря чему помогает приспосабливаться к меняющемуся миру, обеспечивает преемственность между прошлым и будущим.

Валеологическая функция обеспечивает ненанесение вреда физическому и психическому здоровью. Снижение зависимости либо изоляцию человека от вредных факторов окружающей среды обеспечивают такие разделы и основания дизайн-проектирования, как эргономика, санитария и гигиена, видеоэкология. Дизайн удовлетворяет психологические потребности человека в новизне (реально изменяет среду существования или создает иллюзию изменений), в самовыражении, позволяет подчеркнуть свой социальный статус, является способом эмоциональной разрядки, защищает от психологических перегрузок, предлагает образцы поведения.

Адаптационная функция экодизайна позволяет адаптировать предметно-пространственную среду под конкретного потребителя, учитывая его физические данные, состояние здоровья, возраст, гендерную принадлежность, интересы, вкусовые предпочтения. Отметим, что дизайн­объекты по сравнению с архитектурой более адресно и точно соответствуют конкретному потребителю, его физическим и психологическим параметрам, вкусовым предпочтениям. Актуальны для обеспечения адаптационной функции методы партиципации (от от лат. participa-tio - участие, англ. participation, франц. participation - соучастие, сопричастность, приобщение), т.е. привлечение будущих потребителей к процессу проектирования и кастомизации (от англ. customer - клиент, потребитель), т.е. изготовление массовой продукции под конкретного потребителя путем ее комплектации дополнительными элементами, принадлежностями или возможность трансформации, с учетом различных интересов и требований, что создает у потребителя ощущение, что работа делается лично для него и удовлетворяет его личные потребности.

Прогностическая (моделирующая будущее) функция. Экологический дизайн открывает новые технологии, приемы и методы проектирования, формирует моду на вещи и отношение к ним, стиль потребления, стилевые тенденции и тренды. Средствами экологического дизайна возможно определить перспективы и актуальные пути развития общества, формировать моду на экологичный образ жизни. Часто именно экологические проекты предлагают инновационные технологические решения, прогностические и концептуальные предложения, взгляд в будущее, стимулируют экспериментальную сферу в обществе и культуре, выявляет новые, более совершенные по сравнению с существующими культурные образцы.

С точки зрения экологического дизайна все перечисленные функции иллюстрируют тот факт, что деятельность дизайнера оказывает влияние на многие социокультурные процессы, что требует от него особой профессиональной ответственности и прогнозирования моделей

существования объекта на всех этапах его «жизни»; средствами дизайна можно создать гармоничную, благоприятную для людей среду, при этом не нарушающую природные системы, и воспитывать потребителей

целенаправленно, в соответствии с принципами экоцентрического отношения к природе. Таким образом, направление экологического дизайна особо актуализирует воспитательную, аксиологическую (ценностно­ориентационную), адаптационную функции дизайна, т.е. его социокультурную роль и возможности для развития общества в гармонии с природой.

2.4. Принципы экологического дизайна

Слово «принцип» (от лат. principium) буквально означает «начало, основа, происхождение, первопричина». Философы рассматривают принцип как «основание совокупности фактов или знаний, исходный пункт объяснения или руководства к действиям» [142]. В этике принцип понимается как руководящая идея, основное правило, положенное в основу деятельности в рамках неписаных (этических) и писаных (правовых) норм. В методологии науки принцип служит основополагающей, фундаментальной идеей, правилом поведения, следование которому помогает наилучшим образом достигать поставленных целей. Синонимами слова «принцип» электронные словари определяют до 34 понятий, чаще всего называя: канон, правило, закон, положение, норму, императив, максиму и др.

В нашем исследовании мы объединили три дефиниции слова «принцип», рассматривая принципы экологического дизайна,

- как основные, исходные положения научного обоснования этого направления дизайна;

- этические нормы, определяющие правила экопроектной деятельности;

- установившиеся, общепринятые, широко распространенные правила регулирования процессов и отношений в рамках направления, называемого экологическим дизайном.

Принципы экологического дизайна как области научных исследований базируются на основных положениях нескольких современных динамично развивающихся научных направлений. Основополагающими являются теория дизайна как системной проектной деятельности и теория устойчивого развития, формирующаяся с 1970-х годов. Их дополняют антропология, экологическая социология, экологическая этика, видеоэкология, экологическая психология, бионика и многие другие науки (см. раздел 2.1).

Поскольку дизайн вобрал в себя весь исторический опыт архитектуры, использует ее законы гармонии, технологические и конструктивные наработки, необходимо проследить, как экологические вопросы решают в этом виде искусства. В архитектуре вопросы экологии рассматриваются, прежде всего, с точки зрения организации и качества пространства. Из многообразных качеств пространственного окружения можно выделить ряд важнейших, дающих основу для оценки пространственного потенциала среды с точки зрения экологии человека [75; 76]:

• плотность пространства может характеризоваться его наполненностью людьми и выражается количеством человек на единицу площади, экстремальные величины плотности свидетельствуют о возможной опасности (давка, паника, антисанитария);

• пространственный ресурс - соотношение свободной (чистой) и занятой территории. Чистое пространство, оставленное для человека и элементов природы - экотоп, пространство свободного взаимодействия и развития. Это пространство в урбанизированной среде сокращается, порой стремительно. Его «съедает» технопространство (места для транспортных средств, дороги, развязки, коммуникации, технологические объекты), а также пространство, не предназначенное для человека и занятое архитектурной массой, оборудованием и мебелью;

• комфортность - качество пространства, обеспечивающее благополучие человека на физическом, психологическом и социальном уровнях. Это благополучие связано, прежде всего, с социально­психологическими условиями: комфорт психологический ценится людьми выше физического. Экологическим условием комфортности является сохранение границ персонального пространства. В урбанизированной среде оно уменьшается, границы отодвигаются внутрь. В естественной среде оно имеет оптимальные размеры и включает чистое природное пространство. Например, физические размеры персонального пространства сельского жителя северных районов больше, чем у горожанина с юга;

• экологичность, связь с природой, характеризующаяся возможностью контакта человека и естественного пространства. Эта связь может быть непосредственной физической, визуальной, психологической. Ее качество обеспечивается наличием естественных, искусственных или, в исключительных случаях, виртуальных природных форм.

Современное искусственное пространство характеризуется многомерностью, многозначностью, приближением к пограничным состояниям (бесконечности и хаотичности), альтернативностью, многополярностью. Его экологические проблемы связаны с движением к предельным состояниям: переуплотнению, повышенной интенсификации, стратификации и дифференциации, сокращению доли чистого экопространства, увеличению доли опасных, загрязненных и техногенных пространств.

Экологизация архитектурного пространства может осуществляться на трех уровнях:

• градостроительном - создание устойчивых антропогенных ландшафтов на уровне региона, мегаполисов и городов;

• архитектурном - разработка экологичных пространств в жилой, общественной и производственной среде;

• дизайнерском - благоустройство, создание уголков природной среды средствами ландшафтного дизайна в городских пространствах и интерьерах.

Эти мероприятия включают разнообразные приемы: введение элементов живой природы, создание искусственных природных форм путём имитации, изображение природных форм и образов средствами декоративного искусства, повышение экологичности среды с помощью современных технических, аудиовизуальных и кибернетических средств.

В целом экологизация пространства включает мероприятия как общие, социальные, так и конкретные профессиональные. Среди общих направлений выделяются коэволюция природы и общества, устойчивое развитие, самоорганизация, натурализация (возврат к природе), компенсационный подход. В решении пространства: гармония природного и социального пространства, создание устойчивого самоорганизующегося пространства, изучение опыта организации этнопространства, развитие экологического подхода к архитектурной композиции, подключение методов энергоинформационной гармонизации среды.

Архитекторы выделяют два основных уровня архитектурно­экологического формирования пространства: методологический и

практический. Методологический уровень экологического моделирования архитектурного пространства отражает общие тенденции развития экологического подхода в архитектуре. Его принципы неоднократно декларировались теоретиками и практиками.

Например, В.И. Иовлев [75; 76] выделяет следующую систему основных методологических принципов формирования экопространства:

• принцип целостности и единства человека и пространства, их органичного взаимодействия и согласованности, создающих психофизиологический комфорт, что достигается совершенствованием формы пространства, знаковостью архитектурной среды. На физическом уровне реального пространства - это эргономичность, антропоморфность, соразмерность человеку. На социально-психологическом уровне - это отражение человеком внешнего мира в сознании и других формах активности - экологическом поведении, деятельности, мышлении, воображении, в чувстве идентификации, территориальности, в общественных чувствах (патриотизме, землячестве), в менталитете населения. На энергоинформационном уровне единство может проявляться во взаимодействии, обмене информацией и энергией между человеком и пространством;

• принцип экоцикличности, проявляющийся во внешней и внутренней изменчивости, динамичности, пластичности, скоординированности, согласованности ведущего природного ритма и подчиненных ему жизнедеятельности человека и ритма архитектурного пространства. В этнопространстве с традиционными культурами согласованность ритмов отработана веками;

• принцип нормативности пространства с учетом позитивных и негативных качеств и предельных пограничных состояний, связанных с адаптационными возможностями человека. Оценка предполагает отражение ряда факторов гармонической организации среды, в том числе эстетических. В оценке пространства с экологических позиций на первое место выходят ценности здоровья, благополучия человека и окружающей среды. Соответствующие качества экопространства - очеловеченность, экоцикличность, уместность, ресурсность, энергоинформационность;

• принцип уникальности пространства, которое формируется в конкретной ситуации места-времени, предполагает учет социальных условий и особенностей отдельного человека, присущий народной культуре и этническому пространству. Региональные культурно-исторические традиции, местный колорит, образ края оказывают существенное влияние на образ жизни и психологию жителей, что ярко проявляется в их художественно-образном пространственном отображении мира, в формировании знаково­информационной системы, пространственной культуры.

Второй практический (прикладной) уровень экологического моделирования архитектурного пространства определяется практическими задачами и отражает специфику собственно пространственного подхода в экологии и его принципов:

• принцип ресурсности пространства соответствует идее нормативности, экономии, разумной достаточности;

• принцип уникальности, феноменологичности, уместности формы пространства в планировочном, визуальном, социально-психологическом, функциональном, знаково-символическом контекстах;

• принцип хронотопологичности, отражающий процессный характер взаимодействия человека со средой и соответствующий экоциклическому подходу к формированию архитектурного пространства;

• принцип архетипичности отражает критерии экологичности, архетипичности форм и средств композиции;

• принцип энергоинформационного баланса в создании физического и психологического равновесия, гармонии человека и его окружения;

• идея альтернативности пространственного развития

соответствует положениям синергетики и методам организации многомерного пространства, предполагает моделирование альтернативных вариантов экологизации архитектурной среды [77].

Экологизация пространственного мышления включает не только простую смену устаревших пространственных представлений на новые, но и радикальное движение мировоззренческих оснований и ценностных ориентаций сознания в направлении их глобализации. Экологизация - это и необходимость коренной модернизации всех сфер бытия. Модернизация через экологизацию является наиболее «мягким» вариантом изменения окружения [75].

Эволюция принципов дизайна как этических норм, определяющих правила проектирования, прошла развитие от принципов, сформулированных У. Моррисом в конце Х!Х века (комплексность, эстетизация, соответствие формы и декора назначению предмета, учет связи материала и производимой из него вещи), от направления «современное движение» (или «интернациональный стиль»), в котором реализовался радикальный функционализм с лозунгом «форма следует функции» (Л. Мис ван дер Роэ, 1920-е гг.), что приводило к стандартизации, обезличенности, однообразию, потере этнокультурной идентичности предметно-пространственной среды до системного, средового и культурологического подходов. О принципах экологического проектирования писал еще в начале 1970-х годов Виктор Папанек в книге «Дизайн для реального мира», однако до 2000-х годов их не включали в систему принципов дизайна ведущие теоретики.

С точки зрения системного подхода дизайн рассматривается как целостная, открытая, динамичная система с взаимосвязанными внутренними и внешними составляющими и процессами, в которой действуют принципы

согласованности, самоорганизации, кооперативности, взаимовлияния различных системообразующих принципов (удовлетворение материальных, функциональных, социальных потребностей, экономическая эффективность, создание художественных ценностей, массовость и доступность, инновационность проектных предложений) [59; 97; 98; 127; 129]. Уже первые теоретики дизайна в начале ХХ века (Г. Рид, Дж. Глоаг, Дж. Нельсон, Т. Мальдонадо и др.) определяли дизайн как системную деятельность, основанную на гуманистических идеях гармонизации мира, насыщенного машинами, гуманизации техники. Многие из авторов говорили о создании не формы, не предметов, а нового образа жизни, уже понимая воспитательную и идеологическую роль дизайна, его культурно-гуманистическую цель и социальную ответственность дизайнера (В. Глазычев, В. Аронов,

А. Н. Лаврентьев, С. Михайлов).

Обобщая сложившиеся в теории дизайна взгляды, Е.Н. Лазарев в 1984 г. выделяет пять основных взаимосвязанных принципов: системности, научной обоснованности, коллегиальности, методической обусловленности, гуманистической направленности [98].

Принцип системности предполагает учет при проектировании объекта дизайна его связей с другими объектами, со средой функционирования и восприятия его потребителем. Объект рассматривается как компонент предметно-пространственной системы в тесной взаимосвязи с использующим и воспринимающим его человеком (группой людей). В отличие от инженерного подхода, рассматривающего объект как чисто техническую систему, замкнутую в себе, дизайн осмысливает, анализирует и синтезирует свои объекты в системе «человек - предмет - среда», как систему, организуемую на основе учета взаимосвязанных факторов формо- и смысло-образования, в свою очередь входящую как компонент в метасистему соответствующей сферы материальной культуры.

Принцип научной обоснованности заключается в необходимости следовать в процессе дизайн-проектирования общеметодологическим установкам теории дизайна, учитывать положения социологии, психологии, эргономики, экономики, технологии, экологии, кибернетики, эстетики, культурологии. В дизайне сливаются, органично дополняя друг друга, эмоциональная и рациональная стороны творчества.

Принцип коллегиальности подразумевает участие в проектировании объектов (в зависимости от специфики объекта и степени его сложности, постоянно или периодически) специалистов различного профиля: дизайнеров, конструкторов, технологов, экономистов, эргономистов, экологов, социологов, психологов, рекламистов, маркетологов и т. п. Дизайнер призван выступать в роли координатора деятельности различных специалистов, благодаря чему достигается целостный и всесторонний подход к объекту разработки.

Принцип методической обусловленности заключается в упорядочении и систематизации проектной деятельности с позиции общей концепции дизайна, обязательности соблюдения полноты содержания и последовательности этапов процесса дизайн-проектирования. Методика раскрывает основополагающие принципы, методы и средства решения задач дизайна, конкретизируемые в отношении к различным группам, видам и типам объектов, и включает принципы и способы анализа проектных ситуаций, научного и художественного моделирования объектов и адекватные им методы создания проектных идей и концепций, изложенные в их логической взаимосвязи и системном единстве.

Принцип гуманистической направленности подразумевает гуманизацию предметной среды и ее компонентов в различных сферах и областях жизнедеятельности людей, преобразование «техноформы» в «антропоформу». Антропоцентризм дизайна базируется на принципах и идеалах гуманизма (противостоящего идеологии технократизма, практицизма и индивидуализма) как главных и всеобщих критериях оценки всех структурных элементов культуры в ее развитии, и прежде всего человека как создателя культуры и ее творения [123].

Из принципа системности дизайна следует диалектическая взаимосвязь принципов и закономерностей дизайна, выражаемых категориями философии, культурологии, искусствоведения. Эти принципы определяют сущность дизайн-проектирования в целом: принцип системности обеспечивает

единство и целостность объектов дизайн-проектирования; принцип научной обоснованности - высокое качество решения проектных задач в их взаимосвязи; принцип коллегиальности - организованность и продуктивность творчества; принцип методической обусловленности - совершенство сущности и процесса работы на основе единых методологических установок; принцип гуманистической направленности - полноту учета и удовлетворение разнообразных потребностей общества (его макро- и микрогрупп, индивидов) в соответствии с мерами материально-художественной культуры в ее развитии и мерой человека. Как видим, экологическая составляющая проектирования в них не отражена, не обозначено отношение дизайн-деятельности к природной среде, в которой собственно и существовуют любые антропогенные объекты, что невозможно игнорировать в связи с экологическим кризисом.

В средовом подходе акцент делается на формирование предметно­пространственной среды как органического единства всей системы визуально­чувственных и функциональных условий места, что выявляется в процессе концептуального, экологического и этнокультурного анализа аспектов проектной деятельности [58, с. 48]. В 1989 году в российской теории дизайна определялся как принцип единственный постулат - «соединение в целостной структуре и гармоничной форме всех общественно необходимых свойств проектируемого объекта» [146, с. 38].

Ведущий дизайнер фирмы Braun Дитер Рамс (Dieter Rams), работы которого в 1960-90-х годах ярко представляют функционализм, формулирует принципы (правила) хорошего дизайна. Хороший дизайн открывает что-то новое, делает продукт полезным, заставляет чувствовать, помогает продукту быть понятным, не навязчив, не обманывает, не устаревает, продуман до мельчайших деталей, это как можно меньше дизайна. И выделим его правило: «Хороший дизайн не портит окружающую среду» [266].

«Западный» потребительский подход представляет и пропагандирует Дональд Норман в книге «Дизайн привычных вещей» (2002 г.), определяя принципы дизайна, как деятельности по созданию удобных и практичных вещей [143, с. 12, с. 74]:

• ясная концептуальная модель («хороший дизайн - общение между разработчиком и пользователем, которое осуществляется через внешний вид устройства. Вещь должна говорить сама за себя»;

• обратная связь (потребителя с объектом дизайна для получения полной и точной информации о результате проделанных действий);

• соответствие (связь между органами управления и результатом их использования, кнопками и их функциями, действительным состоянием устройства и отражением этого состояния);

• наглядность (уже один взгляд на устройство позволяет определить его состояние и возможные будущие действия, хороший дизайнер делает приемлемые действия заметными, автор вводит термин «воспринимаемое назначение»);

• ограничители (чтобы сделать вещь простой в применении, нужно исключить все возможные неверные действия).

Норман считает, что принципы проектирования дизайна должны обеспечивать утилитарную функцию, удобство и эргономичность. Хороший дизайн предполагает создание понятных и практичных предметов, назначение которых должно пониматься пользователями без инструкции, с минимальными умственными затратами. Необходимо учитывать всю полноту взаимодействия человека с машиной, чтобы предотвратить возможные недоразумения, пишет он. Хороший дизайн по Норману - это баланс между эстетикой, надежностью, безопасностью, практичностью, ценой и функциональными возможностями. Наглядность назначения, репрезентация функции, ограничители определяют обратную связь, соответствие между выполненным действием и полученным результатом. Пользователь должен понимать, как и какие детали работают, и как заставить их работать [143, с. 47]. Культурологические, эстетические и этические аспекты дизайн-проектирования им не рассматриваются вовсе, но в его схеме «Этапы действия для достижения цели» необходимость восприятия и анализа изменений в окружающем мире мы видим (см. рис. 4).

Преемственость взглядов с Д. Норманом мы встречаем и в высказываниях американского дизайнера японского происхождения Джона Маэда: «Хороший дизайн есть такое объединение функции с формой, которое внушает чувство мгновенного узнавания, понятного без объяснений» [121, с. 50]. Наглядная обратная связь между возможными действиями и получаемым результатом, ограничение структуры задач, объединение функций в логические модули дают возможность потребителю минимизировать умственную деятельность по планированию и обработке результатов действий. Пользователь должен не замечать устройство, а сосредоточивать внимание на решении практических задач. Таким образом, Маэда предлагает принципы превращения сложного в простое, формулу «разумно и просто». Прежде всего это важно в компьютерном дизайне, цифровых технологиях, системах управления: необходимо сокращать функции с помощью логической сортировки, объединения, обозначения приоритетов и маскировки второстепенных функций. Принцип простоты в том, чтобы убрать очевидное и добавить необходимое, например, на панели управления множительного аппарата Xerox для простоты действий есть одна большая зеленая кнопка для получения одной копии документа.

В книге «Универсальные принципы дизайна» (российское издание - 2012 г.) авторы дают рекомендации о том, как облегчить восприятие продукта дизайна, улучшить внешний вид и притягательность объекта, помочь потребителю в его использовании, совершенствовать дизайнерские решения. Принципы авторы рассматривают как законы, рекомендации, человеческие предпочтения и универсальные подходы к проектированию, которые были отобраны в том числе и из смежных с дизайном дисциплин в соответствии с факторами полезности и эффективности. «Красота в дизайне является следствием чистоты функции», - один из рекомендованных принципов, перефразирует лозунг модернистов начала XX века «форма следует за функцией» [106, с. 106]. По мнению авторов книги, это утверждение вначале базировалось на ошибочном убеждении, что в природе форма следует за функцией, поскольку в природе функция следует за формой, если следует вообще. Генетические модели передаются по наследству и каждый организм (особь) сам определяет, как ему использовать форму, полученную в наследство.

Функциональные аспекты дизайна рассматриваются как менее субъективные, чем аспекты, связанные с эстетикой и, следовательно, выбор функции в качестве критерия оценки эстетичности (т.е. формы) дизайна является, по мнению авторов, более объективным, чем иные методы. Решающими аспектами дизайна должны быть решения, приводящие к успеху, который зависит от восприятия и принятия этих новых решений общественностью. Негативным авторы считают избыток декоративности. Успешный дизайн должен сначала удовлетворить базовые потребности человека (функциональность, надежность и стабильность, удобство), а потом решать вопросы красоты. Некоторую косвенную связь с вопросами экологии мы можем найти лишь в рекомендации авторов использовать антропо- и биоморфные формы во внешнем виде дизайн-объектов, что повысит их привлекательность, позитивность, обеспечит эмоциональную связь с потребителем. Также они советуют использовать природные объекты и пейзажные изображения, природные цвета и материалы для снижения стресса, концентрации внимания, повышения сосредоточенности [106]. Отметим, что и в этом издании рекомендуются практические и ориентированные на удовлетворение потребительского и коммерческого интереса методы и принципы проектирования. Вопросы профессиональной этики, социальной и экологической ответственности дизайнера не упоминаются.

Эволюция принципов и подходов дизайна связана с глобальностью и массовостью внедрения продуктов дизайна в повседневную жизнь, расширением поля деятельности, но, главным образом, с осознанием ответственности за влияние реализованного объекта не только на жизнь общества, но и на природную среду. Изменения принципов дизайн­проектирования обусловлены саморефлексией дизайнеров и детерминантами нормативов производства и общественного сознания, проблемами глобального характера (экологическими и экономическими), необходимостью формирования экоцентрического общественного сознания как единственно допустимого.

Экологический подход к проектированию в современном дизайне, казалось бы, декларируется, однако, несмотря на множество рекомендаций и рассуждений о степени и признаках экологичности процесса производства или продукта дизайна, нет четких критериев экологичности дизайн-деятельности, начиная с анализа проектной ситуации, определения концепции проекта и проектирования объекта.

Дизайн является частью промышленного производства, поэтому напомним, что сейчас в промышленном проектировании изначально выделяется презумпция потенциальной экологической опасности любого вида хозяйственной деятельности, поэтому экологические принципы не только декларируются, но и являются основой для экологического мониторинга и экспертизы:

• принцип альтернатив;

• принцип ограничения;

• принцип оптимизации;

• принцип превентивности природоохранных мероприятий;

• принцип комплексности;

• принцип управления.

Экологический подход в проектировании, явившийся откликом на экологические проблемы современности, привел к формированию различных направлений в дизайне (устойчивый, «зеленый», экологический), актуализирующих возможности дизайна в сохранении и защите природной среды. Экологический подход предполагает удовлетворение человеческих потребностей без нарушения при этом равновесия окружающей среды.

Дизайн, чтобы быть экологически ответственным и социально отзывчивым, должен следовать природному принципу наименьшего усилия (создавать максимальное разнообразие с помощью минимального

инструментария или добиваться максимальных результатов минимальными средствами). Это означает: потреблять меньше, пользоваться вещами дольше и проявлять экономию при повторном использовании материалов [167, с. 378].

Экологический дизайн ставит перед собой целью создание оптимальных условий удовлетворения человеческих потребностей, не нарушая при этом равновесия окружающей среды, когда соблюдается принцип природопользования 3R (reduce, reuse, recycle - сокращать, повторно использовать, перерабатывать). Экологический дизайн подразумевает

целостный подход к проектированию любых объектов, которые связаны с деятельностью человека, от миниатюрных предметов, используемых нами ежедневно, до дизайна целых зданий, городов и ландшафтов [207; 232]. В архитектуре вопросы экологии рассматриваются, прежде всего, с точки зрения организации и качества пространства [9; 61; 71; 75; 76].

Экологизация пространственного мышления включает не только простую смену устаревших пространственных представлений на новые, но и радикальное движение мировоззренческих оснований и ценностных ориентаций сознания в направлении их глобализации. Экологизация - это и необходимость коренной модернизации всех сфер бытия: биотехносферы (элементов живой и неживой природы, материальных аспектов техники, производства), психосферы (в т.ч. компонентов менталитета, подхода к деятельностному освоению окружения, индивидуальных и групповых установок, мотивов, потребностей взаимодействия с природой); социосферы (объединяющей социальные, политико-правовые и экономические сущности и процессы); культуросферы (паттернов поведения, ценностей, смыслов, передающихся от поколения к поколению). Образцы культуры существуют в трех связанных бытийных формах: как идеальные объекты (образы, смыслы и знаки), материальные носители (тексты в широком смысле), индивиды, способные понимать эти тексты и пользоваться соответствующим смысловым и образным содержанием (вспомним «мир идей» Платона, «мир целей» Канта, «мир ценностей» Г. Риккерта, М. Шелера, «третий мир» К. Поппера). Модернизация через экологизацию является наиболее «мягким» вариантом изменения окружения [60].

Изначально основные принципы экологического подхода в дизайне актуализировали лишь проблемы экономии:

• минимизация расхода природных материалов и энергии;

• использование восполняемых энергетических ресурсов;

• минимизация отходов либо безотходность производства;

• достижение долговечности изделия;

• использование экологически чистых материалов;

• стандартизация и взаимозаменяемость элементов;

• модульность объектов [97; 167].

Поиски возможностей экологизации дизайн-проектирования и производства приводили также к следующим предложениям: аскетичность потребления; экономия ресурсов и энергии; уменьшение вредных выбросов и отходов; использование вторичного сырья; гармонизация соотношения затрат и долговечности изделия; разработка экологичных материалов и производственных процессов; использование регионального и этнического опыта [160].

Однако, следуя только этим принципам, возможно создать объект, полностью экологичный по отношению к природной среде (например, с применением ресурсо- и энергосберегающей системы «Умный дом» или максимально экономичный и долговечный), но имеющий агрессивный, технологичный образ. В этом случае объект можно охарактеризовать с точки зрения экологичного технологического решения, но не экологического дизайна, который включает как проектно-художественная деятельность внешний вид и образ. И, наоборот, объект может копировать природную форму, но быть неэкономичным, неэргономичным и нефункциональным, сделанным из трудновосполнимых материалов. Поэтому помимо принципов разумного потребления в принципы экологического дизайна необходимо включать и формообразующие, эстетические, т.к. дизайн, прежде всего, является проектно­художественной деятельностью, и без этих ориентиров нормы и правила регулирования дизайн-процессов будут неполными [22].

Некоторые принципы дизайна (прежде всего, ландшафтного), не вредящего природе, были сформулированы в конце 1980-х гг. Б. Моллисоном в книге «Введение в пермакультуру» (см. раздел 2.1) на основе принципов, относящихся к самым различным дисциплинам, таким, как экология, энергосбережение, ландшафтная архитектура и естествознание. Причем Моллисон подчеркивает, что эти принципы должны быть «основой любого дизайна в условиях любого климата и при любом масштабе выполняемых работ» [130, с. 6]:

• относительное расположение: каждый элемент (дом, пруд, дорога и так далее) размещается относительно других элементов таким образом, чтобы они взаимодействовали друг с другом;

• каждый элемент осуществляет множество функций;

• каждая важная функция осуществляется за счёт многих элементов;

• эффективное энергопланирование для дома и поселения (зоны и сектора);

• преимущественное использование биологических ресурсов вместо ископаемого горючего;

• переработка энергии на месте (горючее и человеческая энергия);

• использование и активизация механизмов естественной смены видов с целью улучшения почвенных и других условий;

• применение разнообразия видов, для того чтобы система была более продуктивной и в ней присутствовало взаимодействие компонентов;

• использование кромок (зон, которые находятся между двумя различными экосистемами или видами ландшафта, где происходит накопление материалов и энергии) и природных паттернов (общих для многих явлений природы свойств или качеств) для обеспечения максимального эффекта.

Среди принципов пермакультуры Моллисона главными являются: системность, взаимосвязь и многофункциональность объектов ландшафта и построек людей, экономия энергии и ресурсов, использование природных моделей.

Ключевые положения концепции «дизайна с экологической составляющей» предлагает японский индустриальный дизайнер Ясутака Соге (Yasutaka Soge) [197]. Они позволяют представить весь спектр подходов к экопроектированию с учетом целей проекта и способов реализации исходных установок. Представим наиболее важные из них.

Концепция «Экономия» (Saving) - это забота о сохранении энергии и природных ресурсов, основа идеологии экологического проектирования. Экономия за счет изменения конструкции или материала перекликается с проектными установками классического рационалистического дизайна первой половины XX в., пропагандируются идеи ресайклинга (recyding). Соге приводит примеры унитаза, совмещенного с фонтанчиком для мытья рук или функцией биде; рулона туалетной бумаги с квадратной сердцевиной, снижающего потребление бумаги, а также расходы на упаковку и хранение; трансформируемых бутылок из-под минеральной воды, становящихся вазами. Эти решения актуальны для многих людей, старающихся экономить на мелочах.

Концепция «Бесконечность» (Infinity) диктует необходимость поиска источников «вечной» энергии, альтернативы бензину, применения новых технологий (например, биотехнологий) и использование иных источников энергии (солнца, ветра, прибоя, приливов и отливов). Предложение «Повторение» (Recurrence) - это поиск вариантов повторного использования как изделия, так и упаковки, организация возврата их производителю,

упрощение процессов утилизации и переработки.

Идея «Метаболизм» (Metabolism) предлагает решать вопросы долговечности и безопасности материалов и функционирования объекта дизайна. Например, школьные парты могут расти вместе с ребенком, материалы должны быть безопасны как в процессе использования, так и утилизации. Подход «Сокращение» (Reduction) означает уменьшение как размеров и массы объектов, так и их энергопотребления, за счет применения новых технологий и материалов. Соге приводит пример, как благодаря именно дизайнерскому решению удалось сократить вдвое затраты на производство нового поезда, а потребление электроэнергии снизить на 30%.

Подход «Удаление» (Removal) предполагает учет свойств материалов при их утилизации (гниение, горение), прежде всего, нетоксичность. Эти две концепции скорее являются сферой инженерного проектирования, т.к. ни о каких формальных качествах объектов не упоминается. Подход «Простота» (Simplicity) обозначается Соге как «сердце экологии»: «Создавайте продукцию, чем проще, тем лучше. Отсекайте ненужные элементы, чтобы получить в перспективе эстетически выверенные продукты» [197]. Здесь заданы ориентиры эстетических качеств объектов, которые соответствуют японскому эстетическому мировоззрению «ваби-саби», что значит «скромная простота» и воздержанность, естественность и отсутствие излишеств.

Соге приводит примеры предпроектных исследований расхода материалов, затрат производства, долговечности изделия, затрат на эксплуатацию, затрат человеческих ресурсов, возможного вреда природе, а, следовательно, экологических последствий реализации той или иной концепции. В примерах реализованных объектов наблюдается интеграция инженерного и дизайнерского решения. Обобщая принципы Соге, можно сказать очень лаконично: меньше - энергии, материалов, пространства, затрат, больше - заботы и бережного отношения к природе и друг к другу.

В развитых странах Западной Европы и США на обывательском уровне экологический дизайн ассоциируется с программами рационального использования природных ресурсов, организацией утилизации отходов. Обращают внимание на экологическое просвещение и пропаганду, на технологии сбора и переработки мусора [233].

Сим ван дер Рин (Sim Van der Ryn), США, крупнейший специалист по экологической архитектуре, считает необходимым в процессе проектирования не подражать природе, а изучать ее геометрию; подходить к объекту метафорично, как к экосистеме, анализируя потоки материалов и энергии; понимать единство и взаимосвязь всего в мире, вписывать объект в природную среду и включать природу в объект, сделать природу «видимой». Каждый человек является дизайнером, пишет Рин, в связи с чем необходимо транслировать в общество принципы экологического дизайна [268].

При экологическом подходе к проектированию анализу подвергаются: разумность потребностей экономики и людей; эффективность использования материалов и энергии; экологическая чистота и безвредность для здоровья материалов изделий, а также процессов производства и потребления; степень истощения ресурсов и экологический ущерб; возможность использования возобновляемых источников энергии и ресурсов, рециркуляции, повторного использования материалов; качество и долговечность объектов и возможность их утилизации после окончания срока службы; потребление не в личной, а в общественной собственности, аренда объектов.

В последнее время все большее внимание уделяется изучению этнических моделей организации предметно-пространственной среды, содержащих мудрость поколений о рациональности, гармоническом равновесии, органичности сосуществования с природой; использованию природных форм и конструкций в объектах дизайна.

Чтобы призывать к экологическому образу жизни, выступать наглядным аргументом в пользу экологичного и экономичного потребления, формировать экологическое сознание, объекты дизайна должны вызывать положительные эмоции, быть привлекательными; благоприятно воздействовать на психику человека. Поэтому образное и конструктивное решение объектов должно быть основано на природных естественных формах, наиболее близких человеку как живому существу; восприниматься органично, предоставлять возможность творчества, соучастия потребителя.

Подчеркнем, что образ должен строиться не на формальном копировании конструкции, структуры, внешнего вида и цвета природных объектов, а с использованием принципов их формообразования (пропорций, взаимосвязи элементов, ритмической организации, конструктивных связей, структуры).

Пространственно-временная организация среды должна соответствовать комфортному в физиологическом и художественно-образном плане существованию человека. Целесообразно учитывать региональную, этническую модель, выработанную предшествующими поколениями, в которой присутствует гармоническое равновесие взаимодействия человека и природы, поскольку зависимость от сил природы приводила к мудрому осмыслению возможностей сосуществования, а опыт выживания в природной среде позволил выработать и передать следующим поколениям модели рациональной организации пространства.

Обобщая вышесказанное, выделим принципы экологического дизайна и соответственно качества дизайн-объектов (см. таблицу 4), соотнеся их с утверждениями, получившими у журналистов название «Законы экологии Коммонера» (см. раздел 1.3).

Отметим, что эти принципы аккумулируют в себе наиболее рациональные черты функционализма, системного и средового подхода в дизайне, а также идеи многих естественных и гуманитарных наук, обусловлены законами и принципами экологии и природы, актуальностью разумного потребления. Принципы экологического дизайна должны реализоваться в любом объекте дизайна (любого вида, стиля, направления, масштаба и т.д.), как актуальные, логичные, экономичные и этичные [154].

Таблица 4
Законы
экологии Принципы экологического дизайна:
«Все связано • системность
со всем» • универсальность, многофункциональность, взаимозаменяемость

• модульность, трансформируемость, мобильность (принципы индустриального дизайна [129, с. 46])

«Все должно • долговечность, неподверженность моде
куда-то • гигиеничность, экологическая чистота материалов
деваться» изделий, а также процессов производства, потребления и утилизации

• возможность повторного использования объекта или его элементов

«Природа • использование природных моделей в конструкции,
знает лучше» функции, образе, пространственно-временной организации среды, естественность форм и материалов

• рациональность, простота и функциональность формы (принципы индустриального дизайна [129, с. 46])

• связь с эстетикой региона, использование этнической модели

«Ничто • эффективное энергопланирование, использование
не дается биологических ресурсов вместо ископаемого горючего
даром» • рациональность использования материалов; восполнимость ресурсов

• разумная экономичность

• ответственность и активная экоцентрическая позиция

Согласно этим принципам, дизайнер в своей деятельности должен учитывать оптимальность соотношения затрат материалов и энергии, продолжительности жизни изделия и возможности его последующей утилизации, а продукты дизайна должны быть привлекательными, благоприятно воздействовать на психику человека, передавать ощущение естественности, восприниматься органично, вызывать положительные эмоции; предоставлять возможность творчества, индивидуализации объекта; стимулировать к экологическому образу жизни, выступать наглядным аргументом в пользу экологичного и экономичного потребления, формировать экологическое сознание [196; 232].

При разумном внедрении экологический дизайн может оказывать воздействие на систему «человек - предметно-пространственная среда - природа», создавая более эффективные и гармоничные связи. Основываясь на исследованиях в области дизайна, в основном описывающих или обобщающих опыт проектирования, интуитивные поиски решения экологических проблем, можно предположить, что экологический дизайн будет занимать все новые позиции. Это связано с осознанием экологической угрозы и даже проявлением экологической деградации, с поиском и внедрением новых технологий, возрождением традиционных этнических принципов формирования предметной среды, переосмыслением использования природных образов в объектах материальной культуры [206; 232; 250; 269; 275].

Обобщая подходы и направления реализации принципов экологического дизайна, выделим следующие:

1) необходимость удовлетворения разумных потребностей общества;

2) рациональность дизайна; переосмысление продуктов и их функционала;

3) использование экологической экономики (или учета полной себестоимости), чтобы всесторонне анализировать степень истощения ресурсов и экологического ущерба;

4) широкое использование возобновляемых источников ресурсов, большее внимание к рециркуляции, сокращению, переработке, повторному использованию и эффективному использованию материалов и энергии; поиск новых, экологически безопасных материалов для дизайна;

5) сохранение и поддержание ресурсов, целостности, структуры и функции естественных и регулируемых экосистем;

6) необходимость сохранения этнического разнообразия коренных народов;

изучение и использование их опыта и моделей организации пространства;

7) использование исследований бионики, структуры и конструкции, технологических устройств, присущих природным объектам, в объектах дизайна;

8) увеличение экологической грамотности, социальная поддержка устойчивого развития, распространение идей экологического дизайна.

Экологический дизайн появляется не только в проектных мастерских и на производстве, он становится частью всех общественных и политических процессов. Экология, в частности превентивная, связывает интересы разных стран. Экологические проекты в различных видах дизайна (промышленном, средовом, одежды, графическом) уже сегодня - это комплексные решения, охватывающие множество областей проектной деятельности [206, с. 85; 268].

Выводы по II главе. Экологический дизайн - это направление и парадигма проектирования, целью которого является гармонизации отношений общества и окружающей среды (природной и антропогенной), формирование мировоззрения, экологической культуры, потребительских и эстетических требований человека в соответствии с возможностями природы, обеспечение ее сохранения и минимизация вредных воздействий на всех этапах жизни дизайн­объекта: производства, эксплуатации и утилизации. Критериями

проектирования должны быть природосообразность и культуросообразность объектов. Наравне c эстетичностью, функциональностью, эргономичностью и экономичностью объекта должны выполняться требования: экономия ресурсов (материалов, в т.ч. невосполнимых, и энергии), отсутствие вреда здоровью человека и природной среде в процессе производства и эксплуатации, долговечность изделия, простота и безопасность его утилизации, возможность повторного использования или переработки.

Понятие «экологический дизайн» рассматривается нами как теоретико­методологический принцип экологизации всей проектной деятельности, основанный на понимании целостности предметной и духовной среды, природосообразности и культуросообразности, на идее проектирования гармоничной предметно-пространственной среды.

Экологический подход в дизайне формирует новую культуру потребления, структуру потребностей, основанную на сокращении избыточного количества продуктов, экологическую грамотность; целенаправленно изменяет ценностные установки общества посредством художественных образов объектов дизайна; способствует распространению идей экологического дизайна, формированию экологической культуры населения. Раскрыты следующие функции экологического дизайна: созидающая, информационная, аксиологическая, коммуникативная, воспитательная, социально-экономическая, природосохранная, аттрактивная, эстетическая, валеологическая, адаптационная, прогностическая. Принципы экологического дизайна аккумулируют в себе наиболее рациональные черты функционализма, системного и средового подхода в дизайне, идеи многих естественных и гуманитарных наук, обусловлены законами и принципами экологии и природы, актуальностью разумного потребления. Следуя этим принципам, возможно влиять на социокультурные процессы, выстраивать приоритеты в шкале культурных ценностей, формировать мировоззрение потребителей в соответствии с принципами экоцентрического отношения к природе.

<< | >>
Источник: ПАНКИНА Марина Владимировна. ФЕНОМЕН ЭКОЛОГИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА: КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ. Диссертация на соискание ученой степени доктора культурологии. 2016

Еще по теме Функции и социокультурная роль экологического дизайна:

  1. ПАНКИНА Марина Владимировна. ФЕНОМЕН ЭКОЛОГИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА: КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ. Диссертация на соискание ученой степени доктора культурологии, 2016
  2. Карцева А.А.. МЕЖКУЛЬТУРНОЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ И ТУРИЗМ КАК МЕХАНИЗМЫ СОВРЕМЕННЫХ СОЦИОКУЛЬТУРНЫХ ТРАНСФОРМАЦИЙ. Диссертация., 2015
  3. МАТОНИН ВАСИЛИЙ НИКОЛАЕВИЧ. СОЦИОКУЛЬТУРНОЕ ПРОСТРАНСТВО СЕВЕРНОЙ ДЕРЕВНИ: СТРУКТУРА, СЕМАНТИКА, ГЕНЕЗИС. Диссертация, СПбГУ., 2015
  4. ЧАРУМАНИ КАБУН. РОЛЬ АТЭС В ИНТЕГРАЦИОННОЙ СТРАТЕГИИ РОССИИ В АТР. ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата политических наук, 2015
  5. Жувакин Дмитрий Юрьевич. Роль и перспективы Российской Федерации на мировом рынке сжиженного природного газа. (Диссертация, МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ МЕЖДУНАРОДНЫХ ОТНОШЕНИЙ), 2014
  6. Крюкова Екатерина Борисовна. Художественная литература в контексте философских рефлексий языка (вторая половина ХХ в.) Диссертация, Русская христианская гуманитарная академия., 2015
  7. Панкратова Лилия Сергеевна. ФОРМИРОВАНИЕ СЕКСУАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ МОЛОДЕЖИ В СОВРЕМЕННОМ РОССИЙСКОМ ОБЩЕСТВЕ. Диссертация. СПбГУ,, 2015
  8. БУРЯК Мария Анатольевна. Сегмент коммуникационных агентств в медиасфере современной России . ДИССЕРТАЦИЯ., 2014
  9. Крамер Александр Юрьевич. КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ В ЕВРОПЕЙСКОЙ И ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ. Диссертация на соискание ученой степени кандидата культурологи., 2015
  10. Статья 59. Государство обязано принимать все доступные ему меры для создания внутреннего и международного порядка, необходимого для полного осуществления прав и свобод граждан Республики Беларусь, предусмотренных Конституцией.
  11. Методика имитационного моделирования
  12. Львов Александр Александрович. Археология субъекта информационного общества: антропологический аспект. Диссертация, СПбГУ., 2015
  13. Статья 106. Исполнительную власть в Республике Беларусь осуществляет Правительство - Совет Министров Республики Беларусь - центральный орган государственного управления.
  14. Методы расчёта спектральных характеристик нейтронных детекторов
  15. КОНСТИТУЦИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ 1994 ГОДА,
  16. *В соответствии со статьей 1 Закона Республики Беларусь «О порядке вступления в силу Конституции Республики Беларусь» вступила в силу со дня ее опубликования.
  17. РАЗДЕЛ І ОСНОВЫ КОНСТИТУЦИОННОГО СТРОЯ
  18. Статья 1. Республика Беларусь - унитарное демократическое социальное правовое государство.
  19. Статья 2. Человек, его права, свободы и гарантии их реализации являются высшей ценностью и целью общества и государства.
  20. Статья 3. Единственным источником государственной власти и носителем суверенитета в Республике Беларусь является народ.