<<
>>

Концертный зал на Стрелке, Петербург, 1897

На рубеже XX века в России сложилась практика проектирования концертных залов изначально и исключительно под коммерческое использование (создавались акционерные общества, финансирующие проект, строительство, и далее управляющие возвращением вложенных средств) - репертуар этих залов предполагался максимально неакадемическим. Что характерно, проектировщики выбирали места для будущих залов по принципу максимальной статусности. Так, в 1899-1901 году в Петербурге почти синхронно не осуществились два проекта больших концертных залов.

Для реализации первого из них, проекта В. Шретера (на Марсовом поле) - попросту не хватило денег (6-7 млн руб.)[248]. Что же касается второго проекта, то в сентябре 1899 в газете «Строитель» была опубликована следующая заметка:

«На рассмотрение г. С.-Петербургского градоначальника генерал- майора Н. В. Клейгельса представлены чертежи и рисунки нового здания для художественных и других выставок и для концертов. Здание это займет площадь в 2000 квадратных сажен [9100 м - А. К.]. Соорудить его предположено за небольшим сквером против здания С.-Петербургской биржи. Главный зал с зимним садом займет площадь в 600 квадратных сажен [2730 м - А. К.], имея высоту в 14 сажен [29,8м- А. К.]. Освещение днем будет через стеклянный, покрывающий весь зал, купол, а вечером - электрическое. По сторонам этого зала будут идти в два этажа небольшие залы и роскошно меблированные гостиные. Службы будут помещены в подвальном этаже, скрытом дамбою. Общий вид нового здания будет напоминать выставочные здания последнего времени. Строителями этого грандиозного сооружения будут архитектора гг. Чагин и Шене. Для постройки и эксплуатации этого здания будет учреждена акционерная компания с капиталом в 1,5 миллиона рублей»[249].

Спустя почти год (июль 1900) проект постройки у Биржевого сквера на Васильевском острове был по инстанциям передан министру императорского двора; высочайшего соизволения на сооружения такого здания у Биржи не последовало, однако, «отнесясь сочувственно к приведенному проекту, Его величеству государю императору благоугодно было поручить с.­петербургскому градоначальнику оказать содействие к приисканию для названного строения другого подходящего места»[250].

В начале октября 1900 года в «Неделе строителя» напечатана следующая заметка:

«Грандиозный проект громадного концертного зала, предположенного к постройке на стрелке у биржи (на воде перед биржевым сквером), составлен по почину акционерного общества, во главе которого состоят инженер путей сообщения М.П.Лешерн фон Герцфельду и А. Ф. фон Паули, архитекторами

В. И. Чагиным и В. И. Шене, коими это здание будет построено. Проект сработан в большом масштабе акварелью, сопровожден перспективою в 4,5 аршина длиною, писаной масляными красками на холсте худ. Я. Бельзеном. Стиль здания новый с мотивами, напоминающими египетскую архитектуру.

Как слышно- проекту не суждено осуществиться на этом месте, и проектированное здание будет построено в другом, о котором в настоящее время ведутся переговоры с владельцами и которое, по всей видимости, удастся приобрести»[251].

Рисунок 42. Концертный зал на Стрелке, Проект концертного зала для Санкт-Петербурга, арх.

В. И. Чагин, В. И. Шене, 1899 (не осуществлен)

(1) Общий вид (слева Биржа); (2) генеральный план; (3) фрагмент разреза;

(4) фасад со стороны Дворцовой набережной.

Источник: Зодчий, 1899

В мае 1901г. Лешерн фон Герцфельд обратился к министру императорского двора с повторным прошением, в котором сообщал о том, что, по его мнению, наиболее подходящим местом для реализации проекта является территория Новой Голландии. Предложение это, как указывал автор проекта, было одобрено градоначальником Петербурга. А. А. Бочаров, исследуя в архивах дальнейшую судьбу проекта, обнаружил письмо управляющего Морским министерством вице-адмирала П. П. Тыртова министру императорского двора относительно предложения Лешерн фон Герцфельда, в котором указывается, что «проект [...] не заслуживает внимания, так как морское ведомство ни при каких обстоятельствах не может уступить кому бы то ни было вышеозначенного острова, на котором сосредоточены все главные материальные склады С.-Петербургского порта, расположенные центрально как по отношению к адмиралтействам порта,

266

так и к казармам » .

Судя по чертежам (см. рисунок 42) и описаниям, зал предполагался действительно колоссальным- около 80 метров длины и 55 в ширину при высоте около 30 метров (расчетная вместимость не менее 6000 человек), с уплощенным цилиндрическим куполом и опоясывающей галереей, с обособленной коробкой сцены, с колоннадой. Создается впечатление, что это проект, который вовсе не планировался к строительству, а был выставлен исключительно с целью своеобразной «провокации», или, если угодно, с целью задать (в том числе и архитектурному сообществу) несколько «неудобных» вопросов.

Первый вопрос: можно ли в принципе поставить здание таких размеров и такой вызывающей эмблематики «новой» архитектуры частного «дворца искусств» напротив Зимнего дворца? Второй: можно ли столь кардинально менять визуальные акценты архитектурного облика Васильевского острова - ведь по инженерной сути проекта это проект небольшого намывного острова в месте разделения Большой и Малой Невы. К слову, корреспондент «Строителя» писал еще в марте 1901 года, что «...оказалось неудобным принести одну из лучших и красивейших местностей Петербурга въ жертву, хотя и полезному, но все-таки не первой необходимости учреждению»[252] [253].

Можно даже сказать так: проект Чагина и Шене - не столько проект конкретного концертного зала, сколько проект внедрения архитектурного концертного пространства в городское пространство, причем в самой острой и полемической форме - концертное пространство внедряется в наиболее статусную и «знаковую» часть пространства Петербурга.

3.2.

<< | >>
Источник: Крамер Александр Юрьевич. КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ В ЕВРОПЕЙСКОЙ И ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ. Диссертация на соискание ученой степени кандидата культурологи.. 2015

Еще по теме Концертный зал на Стрелке, Петербург, 1897:

  1. Крамер Александр Юрьевич. КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ В ЕВРОПЕЙСКОЙ И ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ. Диссертация на соискание ученой степени кандидата культурологи., 2015
  2. ЧАРУМАНИ КАБУН. РОЛЬ АТЭС В ИНТЕГРАЦИОННОЙ СТРАТЕГИИ РОССИИ В АТР. ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата политических наук, 2015
  3. КОНСТИТУЦИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ 1994 ГОДА,
  4. *В соответствии со статьей 1 Закона Республики Беларусь «О порядке вступления в силу Конституции Республики Беларусь» вступила в силу со дня ее опубликования.
  5. РАЗДЕЛ І ОСНОВЫ КОНСТИТУЦИОННОГО СТРОЯ
  6. Статья 1. Республика Беларусь - унитарное демократическое социальное правовое государство.
  7. Статья 2. Человек, его права, свободы и гарантии их реализации являются высшей ценностью и целью общества и государства.
  8. Статья 3. Единственным источником государственной власти и носителем суверенитета в Республике Беларусь является народ.
  9. Статья 4. Демократия в Республике Беларусь осуществляется на основе многообразия политических институтов, идеологий и мнений.
  10. Статья 5. Политические партии, другие общественные объединения, действуя в рамках Конституции и законов Республики Беларусь, содействуют выявлению и выражению политической воли граждан, участвуют в выборах.
  11. Статья 6. Государственная власть в Республике Беларусь осуществляется на основе разделения ее на законодательную, исполнительную и судебную.