НАУЧНЫЕ СПОРЫ О СОДЕРЖАНИИ ТЕРМИНА «ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖУРНАЛИСТИКА» А. В. Власенко Россия , Москва, Российский университет дружбы народов
Словосочетание «театральная журналистика» широко используется в публицистике и в средствах массовой коммуникации. Однако его употребление в научных трудах считается спорным, как и существование явления как такового.
Отечественные исследователи разошлись во мнениях: одни отрицают возможность существования театральной журналистики и противопоставляют её критике, а другие наоборот активно используют и продвигают это понятие.Ключевые слова: театральная журналистика, критика, арт- журналистика, научный спор.
The phrase «theater journalism» is often used in journalism and media. However, the use of this phrase in scientific works and the existence of such a phenomenon is debatable. Domestic researchers have different opinion. Some of them deny the possibility of the existence of theatrical journalism while others on actively use and promote this concept.
Key words: theater journalism, critic, art journalism, scientific debate.
Фактически, термин «театральная журналистика» был впервые введён в 2007 году в «Современном театрально-драматическом словаре», где автор энциклопедической статьи А.Г. Баканурский даёт такое определение этому понятию: «Система газетных и журнальных жанров, в которой публикации освещают текущие проблемы театральной жизни» [1, 96]. Исследователь называет такие жанры
театральной журналистики, как творческие портреты, интервью, рецензии на премьерные спектакли, обзоры истекшего театрального сезона, проблемные статьи, воспоминания, записанные со слов конкретного деятеля театра и обработанные журналистом, а также анонсы предстоящих премьер. Автор этой энциклопедической статьи говорит, что материалы, касающиеся театральной проблематики, могут быть опубликованы как в специальных театральных изданиях, так и в различной культурологической, общественной и искусствоведческой периодике. Также А.Г. Баканур- ский к области театральной журналистики отнёс и определённый круг радио- и телевизионных передач, которые имеют регулярный характер [1, 96].
К исследователям, оперирующим понятием «театральная журналистика» в научной литературе, относятся белорусский учёный, профессор Т.Д. Орлова и шеф-редактор журнала «Театрал» В.В. Борзенко. Последний опубликовал ряд статей в ростовском научно-культурологическом журнале «Relga» по данной тематике, такие как «Особенности театральной журналистики на современном этапе» [3, 120-124], «Театральная журналистика в интернете» [5] и другие.
Однако В.В. Борзенко применяет термин «театральная журналистика» к истории развития театральной критики, что кажется многим другим учёным непозволительной вольностью. По их мнению, критика не может быть одним из «жанров» или видов журналистики, потому что она является отдельной областью литературного творчества.
На сегодняшний день не только В.В. Борзенко включает критику в понятие театральной журналистики. С.А. Козлов считает, что структура театральной журналистики очень сложна. Она состоит из различных смежных профессиональных сфер деятельности, включая искусствоведение, историю и теорию театра, социологию, культурологию, филологию, литературно-художественную критику, психологию художественного творчества. Поэтому в одном случае театральная журналистика воспринимается исключительно в рамках критики, в другом - критика рассматривается как составная часть журналистики, в третьем - критика и журналистика противопоставляются друг другу и т.д.
В сборнике статей «Информационное поле современной России: практики и эффекты: Материалы Пятой Международной научно-практической конференции» Казанского государственного университета под редакцией В.З. Гарифуллина однозначно просматривается негативное отношение к словосочетанию «театральная журналистика» [8]. В основной массе, оно употребляется как антитеза театральной критике. Например, художественный руководитель театра им. В. Комиссаржевской В.А. Новиков в «Петербургском театральном журнале» размышлял так: «Что происходит с профессией театрального критика? Ее вытесняет другая - театральная журналистика» [9, 5-7].
А профессор И.В. Холмогорова категорично уточняет: «Когда театральной критикой занимается театральная журналистика, часто такая критика приобретает оттенок «желтизны», пикантности» [10]. То есть некоторые исследователи театральную журналистику связывают с массовой аудиторией, с широким кругом читателей, что сразу ассоциируется с более низкосортным продуктом, нежели театральная критика, нацеленная на искушённого зрителя.Многие специалисты в разное время пытались разобраться в специфике газетно-журнальных материалов, посвященных театру. В их числе и известный французский литературный критик и литературовед XIX века Шарль-Огюстен Сент-Бёв, который делит критику на два рода.
Одна, по его мнению, - «рассудительная, сдержанная, более узкая по своей теме..., разъясняет прошлое, классифицируя и располагая в определенном порядке имена и факты». «Критика другого рода» (её мы можем сравнить с современным понятием театральной журналистики) - это есть представление о «более разностороннем, гибком, подвижном искусстве, которое развивалось из писем ученых мужей,. перекочевало на страницы газет и стало одним из наиболее действенных орудий современности» [7].
Автор вышеприведенных строк приравнивает по значимости оба рода, подмечая в то же время существующую между ними разницу. Однако если в первом случае предполагается «узкая по своей теме», но тщательная по описанию, повествованию и анализу проблематика, сравнительно глубокое проникновение в материал, обстоятельность осмысления художественной реальности, лексическая и композиционная продуманность, то во втором доминирует эмоциональное высказывание, обусловленное первыми впечатлениями, душевным настроем.
Такая «антитеза» возникла ещё в XIX веке, на этапе коммерциализации прессы. Об этом в своей статье «Речь о критике» писал В.Г. Белинский. По его мнению, критику, прежде всего, следует разделять на критику искреннюю, добросовестную; критику по убеждению, по началу; критику по расчету, торговую.
Уже тогда «критика торговая» переместилась на газетные и журнальные страницы. В.Г. Белинский писал, что торговая критика всегда ложна, т.к. её цель заключается лишь в практической выгоде [2].Последний активный всплеск рекламной критики пришёлся на 80-е годы XX века, когда получила широкое распространение таблоидная журналистика. Поверхностная, дилетантская, своей критической массой, она начала завоевывать личное пространство в критической среде. И стала обозначать не столько эстетические подходы, сколько информационные, не столько аналитическую сущность в осмыслении фактов культуры, искусства, сколько рекламную. К числу функций театральной журналистики так же зачастую добавляют «продвижение» произведения искусства на рынок.
Данные суждения дали основание полагать, что театральная журналистика - это вид деятельности, который аккумулирует в себе критику и журналистику, и условно подразделяется на рекламно-презентационную, базирующуюся на конкретных технологиях, а также на качественную, характеризующуюся аналитическим подходом к материалу.
В мировом медиа пространстве значение театральной журналистики очевидно. В Германии и ряде других стран она входит в понятие журналистики культуры. В разработанной ЮНЕСКО программе театральная журналистика называется специализированной (в сфере культуры и искусства). Функционируют также крупные научные центры и общественные организации, занимающиеся мониторингом журналистики в сфере искусства ("A national summit on" и др.). Осуществляется и подготовка кадров соответствующего направления.
Большинство зарубежных СМИ располагают отдельными штатными сотрудниками, такими как «театральный обозреватель», «музыкальный журналист», «кино обозреватель», которые существуют в рамках так называемой арт-журналистики (то есть «журналистики искусств»), свидетельствуя о ее многогранности, многовекторности функционирования и развития, а, главное, о широкой востребованности данной специальности.
Если рассматривать арт-журналистику как отдельную сферу, то в ней заметна просветительская роль.
«Журналистика искусств» профессионально освещает творческую жизнь, оказывает влияние на развитие искусства и художественной культуры, оценивает, наблюдает процесс, формирует общественное мнение о художнике и его произведении.Театральная журналистика представляет собой систему жанров, объединенных одной театральной тематикой, где есть место и театральной критике, и театральной публицистике. На наш взгляд, независимо от его трактовки, термин «театральная журналистика» широко используется современными исследователями, поэтому было бы нелогично заявлять, что такого явления не существует. Однако вопрос о том, можно ли считать его устоявшимся, до сих пор открыт. Как такового отдельного журналистского направления театральная журналистика, на современном этапе не существует.
ЛИТЕРАТУРА И ИНТЕРНЕТ-РЕСУРСЫ
1. Баканурский А.Г. Современный театрально-драматический словарь /А.Г.Баканурский, А.П.Овчинникова. - О.: Студия «Негоциант», 2007. - с. 96.
2. Белинский В.Г. - Речь о критике // [Электронный ресурс] http://
obelinskom.ru/kritika_belinskogo/041.html.
3. Борзенко В.В. - Особенности театральной журналистики на современном этапе // Материалы международной научной конференции «Журналистика: взаимодействие науки и практики» 3-7 октября 2007 г. - Ростов-на-Дону, 2007. - 267 с. - С. 120-124.
4. Борзенко В.В. - Российская театральная журналистика 1808-1991 гг. Историко-типологическое исследование. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата филологических наук. - Воронеж, 2008. - с.24.
5. Борзенко В.В. - Театральная журналистика в Интернете. - Relga - 2008. -№15. // [Электронный ресурс] http://www.relga.ru/ Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=2261&level 1=main&level2=articles.
6. Борзенко В.В. - Типология российских театральных изданий. Обзор источников. - Relga - 2006. - №20. // [Электронный ресурс] http://www.relga.ru/Environ/wa/Main?level1=main&level 2=articles&textid=1281.
7. Козлов С.А. - Театральная журналистика // Известия Уральского федерального университета. Серия 1: Проблемы образования, науки и культуры. - 2011. - Т. 92. - № 3. - с.48-54.
8. Сборник статей «Информационное поле современной России: практики и эффекты: Материалы Пятой Международной научно-практической конференции» Казанского государственного университета п/р В.З.Гарифуллина. - Казань: Изд-во Казан. гос. ун-та, 2008. - 288 с.
9. Театральная реформа. - Петербургский театральный журнал. -2005. - № 40. - С. 5 - 7.
10. http://www.nta-nn.ru/news/item/?ID=19438.