<<
>>

НАУЧНЫЕ СПОРЫ О СОДЕРЖАНИИ ТЕРМИНА «ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖУРНАЛИСТИКА» А. В. Власенко Россия , Москва, Российский университет дружбы народов

Словосочетание «театральная журналистика» широко используется в публицистике и в средствах массовой коммуникации. Однако его упо­требление в научных трудах считается спорным, как и существование явления как такового.

Отечественные исследователи разошлись во мнениях: одни отрицают возможность существования театральной журналистики и противопоставляют её критике, а другие наоборот активно используют и продвигают это понятие.

Ключевые слова: театральная журналистика, критика, арт- журналистика, научный спор.

The phrase «theater journalism» is often used in journalism and media. However, the use of this phrase in scientific works and the existence of such a phenomenon is debatable. Domestic researchers have different opinion. Some of them deny the possibility of the existence of theatrical journalism while oth­ers on actively use and promote this concept.

Key words: theater journalism, critic, art journalism, scientific debate.

Фактически, термин «театральная журналистика» был впервые введён в 2007 году в «Современном театрально-драматическом сло­варе», где автор энциклопедической статьи А.Г. Баканурский даёт такое определение этому понятию: «Система газетных и журналь­ных жанров, в которой публикации освещают текущие проблемы театральной жизни» [1, 96]. Исследователь называет такие жанры

театральной журналистики, как творческие портреты, интервью, рецензии на премьерные спектакли, обзоры истекшего театраль­ного сезона, проблемные статьи, воспоминания, записанные со слов конкретного деятеля театра и обработанные журналистом, а также анонсы предстоящих премьер. Автор этой энциклопеди­ческой статьи говорит, что материалы, касающиеся театральной проблематики, могут быть опубликованы как в специальных те­атральных изданиях, так и в различной культурологической, об­щественной и искусствоведческой периодике. Также А.Г. Баканур- ский к области театральной журналистики отнёс и определённый круг радио- и телевизионных передач, которые имеют регуляр­ный характер [1, 96].

К исследователям, оперирующим понятием «театральная жур­налистика» в научной литературе, относятся белорусский учёный, профессор Т.Д. Орлова и шеф-редактор журнала «Театрал» В.В. Борзенко. Последний опубликовал ряд статей в ростовском науч­но-культурологическом журнале «Relga» по данной тематике, та­кие как «Особенности театральной журналистики на современ­ном этапе» [3, 120-124], «Театральная журналистика в интернете» [5] и другие.

Однако В.В. Борзенко применяет термин «театральная журна­листика» к истории развития театральной критики, что кажется многим другим учёным непозволительной вольностью. По их мне­нию, критика не может быть одним из «жанров» или видов журна­листики, потому что она является отдельной областью литератур­ного творчества.

На сегодняшний день не только В.В. Борзенко включает крити­ку в понятие театральной журналистики. С.А. Козлов считает, что структура театральной журналистики очень сложна. Она состо­ит из различных смежных профессиональных сфер деятельности, включая искусствоведение, историю и теорию театра, социоло­гию, культурологию, филологию, литературно-художественную критику, психологию художественного творчества. Поэтому в од­ном случае театральная журналистика воспринимается исключи­тельно в рамках критики, в другом - критика рассматривается как составная часть журналистики, в третьем - критика и журналисти­ка противопоставляются друг другу и т.д.

В сборнике статей «Информационное поле современной Рос­сии: практики и эффекты: Материалы Пятой Международной на­учно-практической конференции» Казанского государственного университета под редакцией В.З. Гарифуллина однозначно про­сматривается негативное отношение к словосочетанию «театраль­ная журналистика» [8]. В основной массе, оно употребляется как антитеза театральной критике. Например, художественный ру­ководитель театра им. В. Комиссаржевской В.А. Новиков в «Петер­бургском театральном журнале» размышлял так: «Что происходит с профессией театрального критика? Ее вытесняет другая - теа­тральная журналистика» [9, 5-7].

А профессор И.В. Холмогорова категорично уточняет: «Когда театральной критикой занимается театральная журналистика, часто такая критика приобретает отте­нок «желтизны», пикантности» [10]. То есть некоторые исследова­тели театральную журналистику связывают с массовой аудитори­ей, с широким кругом читателей, что сразу ассоциируется с более низкосортным продуктом, нежели театральная критика, нацелен­ная на искушённого зрителя.

Многие специалисты в разное время пытались разобраться в специфике газетно-журнальных материалов, посвященных теа­тру. В их числе и известный французский литературный критик и литературовед XIX века Шарль-Огюстен Сент-Бёв, который делит критику на два рода.

Одна, по его мнению, - «рассудительная, сдержанная, более уз­кая по своей теме..., разъясняет прошлое, классифицируя и распо­лагая в определенном порядке имена и факты». «Критика другого рода» (её мы можем сравнить с современным понятием театраль­ной журналистики) - это есть представление о «более разносто­роннем, гибком, подвижном искусстве, которое развивалось из писем ученых мужей,. перекочевало на страницы газет и стало одним из наиболее действенных орудий современности» [7].

Автор вышеприведенных строк приравнивает по значимости оба рода, подмечая в то же время существующую между ними раз­ницу. Однако если в первом случае предполагается «узкая по сво­ей теме», но тщательная по описанию, повествованию и анализу проблематика, сравнительно глубокое проникновение в матери­ал, обстоятельность осмысления художественной реальности, лек­сическая и композиционная продуманность, то во втором доми­нирует эмоциональное высказывание, обусловленное первыми впечатлениями, душевным настроем.

Такая «антитеза» возникла ещё в XIX веке, на этапе коммерциа­лизации прессы. Об этом в своей статье «Речь о критике» писал В.Г. Белинский. По его мнению, критику, прежде всего, следует разде­лять на критику искреннюю, добросовестную; критику по убежде­нию, по началу; критику по расчету, торговую.

Уже тогда «крити­ка торговая» переместилась на газетные и журнальные страницы. В.Г. Белинский писал, что торговая критика всегда ложна, т.к. её цель заключается лишь в практической выгоде [2].

Последний активный всплеск рекламной критики пришёлся на 80-е годы XX века, когда получила широкое распространение табло­идная журналистика. Поверхностная, дилетантская, своей критиче­ской массой, она начала завоевывать личное пространство в крити­ческой среде. И стала обозначать не столько эстетические подходы, сколько информационные, не столько аналитическую сущность в осмыслении фактов культуры, искусства, сколько рекламную. К числу функций театральной журналистики так же зачастую добав­ляют «продвижение» произведения искусства на рынок.

Данные суждения дали основание полагать, что театральная журналистика - это вид деятельности, который аккумулирует в себе критику и журналистику, и условно подразделяется на ре­кламно-презентационную, базирующуюся на конкретных техно­логиях, а также на качественную, характеризующуюся аналитиче­ским подходом к материалу.

В мировом медиа пространстве значение театральной журна­листики очевидно. В Германии и ряде других стран она входит в понятие журналистики культуры. В разработанной ЮНЕСКО программе театральная журналистика называется специализи­рованной (в сфере культуры и искусства). Функционируют так­же крупные научные центры и общественные организации, за­нимающиеся мониторингом журналистики в сфере искусства ("A national summit on" и др.). Осуществляется и подготовка ка­дров соответствующего направления.

Большинство зарубежных СМИ располагают отдельными штатными сотрудниками, такими как «театральный обозрева­тель», «музыкальный журналист», «кино обозреватель», которые существуют в рамках так называемой арт-журналистики (то есть «журналистики искусств»), свидетельствуя о ее многогранности, многовекторности функционирования и развития, а, главное, о широкой востребованности данной специальности.

Если рассматривать арт-журналистику как отдельную сферу, то в ней заметна просветительская роль.

«Журналистика искусств» профессионально освещает творческую жизнь, оказывает влияние на развитие искусства и художественной культуры, оценивает, на­блюдает процесс, формирует общественное мнение о художнике и его произведении.

Театральная журналистика представляет собой систему жан­ров, объединенных одной театральной тематикой, где есть ме­сто и театральной критике, и театральной публицистике. На наш взгляд, независимо от его трактовки, термин «театральная журна­листика» широко используется современными исследователями, поэтому было бы нелогично заявлять, что такого явления не су­ществует. Однако вопрос о том, можно ли считать его устоявшим­ся, до сих пор открыт. Как такового отдельного журналистского направления театральная журналистика, на современном этапе не существует.

ЛИТЕРАТУРА И ИНТЕРНЕТ-РЕСУРСЫ

1. Баканурский А.Г. Современный театрально-драматический словарь /А.Г.Баканурский, А.П.Овчинникова. - О.: Студия «Не­гоциант», 2007. - с. 96.

2. Белинский В.Г. - Речь о критике // [Электронный ресурс] http://

obelinskom.ru/kritika_belinskogo/041.html.

3. Борзенко В.В. - Особенности театральной журналистики на со­временном этапе // Материалы международной научной кон­ференции «Журналистика: взаимодействие науки и практики» 3-7 октября 2007 г. - Ростов-на-Дону, 2007. - 267 с. - С. 120-124.

4. Борзенко В.В. - Российская театральная журналистика 1808-1991 гг. Историко-типологическое исследование. Автореферат дис­сертации на соискание учёной степени кандидата филологиче­ских наук. - Воронеж, 2008. - с.24.

5. Борзенко В.В. - Театральная журналистика в Интернете. - Relga - 2008. -№15. // [Электронный ресурс] http://www.relga.ru/ Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=2261&level 1=main&level2=articles.

6. Борзенко В.В. - Типология российских театральных изданий. Обзор источников. - Relga - 2006. - №20. // [Электронный ре­сурс] http://www.relga.ru/Environ/wa/Main?level1=main&level 2=articles&textid=1281.

7. Козлов С.А. - Театральная журналистика // Известия Уральско­го федерального университета. Серия 1: Проблемы образова­ния, науки и культуры. - 2011. - Т. 92. - № 3. - с.48-54.

8. Сборник статей «Информационное поле современной России: практики и эффекты: Материалы Пятой Международной на­учно-практической конференции» Казанского государственно­го университета п/р В.З.Гарифуллина. - Казань: Изд-во Казан. гос. ун-та, 2008. - 288 с.

9. Театральная реформа. - Петербургский театральный журнал. -2005. - № 40. - С. 5 - 7.

10. http://www.nta-nn.ru/news/item/?ID=19438.

<< | >>
Источник: Коллектив авторов. ЖУРНАЛИСТИКА РОССИИ В УСЛОВИЯХ ПЕРЕХОДА К ИНФОРМАЦИОННОМУ ОБЩЕСТВУ СБОРНИК НАУЧНЫХ СТАТЕЙ. 2016

Еще по теме НАУЧНЫЕ СПОРЫ О СОДЕРЖАНИИ ТЕРМИНА «ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖУРНАЛИСТИКА» А. В. Власенко Россия , Москва, Российский университет дружбы народов:

  1. НАУЧНЫЕ СПОРЫ О СОДЕРЖАНИИ ТЕРМИНА «ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖУРНАЛИСТИКА» А. В. Власенко Россия , Москва, Российский университет дружбы народов